oeil de minerve ISSN 2267-9243 - Mot-clé - littératureRecensions philosophiques2023-12-27T09:56:23+01:00Académie de Versaillesurn:md5:b5151268a8c1e471830557044d755c66DotclearChristophe Prince & Nathalie Prince, Nietzsche au Paraguay, Flammarion 2019, lu par Alexandre Kleinurn:md5:9d588771d78ecaee11bb921d6cac23112019-04-03T16:18:00+02:002019-04-20T09:07:05+02:00Florence BenamouAventurelittératureNietzschePhilosophie<p style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt; -webkit-text-stroke-width: 0px; text-align: justify;"><strong><img alt="" class="media" src="http://blog.ac-versailles.fr/oeildeminerve/public/.71B0c4lfr1L_s.jpg" style="float: left; margin: 0 1em 1em 0;" />Christophe Prince & Nathalie Prince, <em>Nietzsche au Paraguay</em>, éditions Flammarion, Paris, 2019 (384 pages). Lu par Alexandre Klein.</strong></p>
<p style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt; -webkit-text-stroke-width: 0px; text-align: justify;"> </p>
<p style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt; -webkit-text-stroke-width: 0px; text-align: justify;">En 1887, une poignée de colons allemands s’installent au Paraguay, à près de 300 km au nord d’Asuncion, pour créer Nueva Germania, une colonie où la culture allemande pourrait prospérer sous sa forme la plus pure. À leur tête le Dr Bernhard Förster, un antisémite notoire qui rêvait de faire fructifier la race aryenne dans ce Nouveau Monde, loin d’une Allemagne qu’il jugeait alors en perdition. À ses côtés, sa femme, Élisabeth Förster-Nietzsche, la sœur du célèbre philosophe.</p> <p style="text-align: justify;">C’est au cœur de cette folle aventure - qui s’acheva par le suicide de son instigateur - que nous plongent Christophe et Nathalie Prince, respectivement professeurs de philosophie et de littérature, dans ce roman de 365 pages. <br />
On y suit Virginio Miramontes, un aventurier blessé lors d’une attaque par une tribu indienne locale, qui se retrouve accueilli, ou disons plutôt retenu, dans la colonie de Förster, avant d’assister (et de contribuer ?) finalement à sa chute. La mise en récit est hybride, mélangeant des retranscriptions d’archives historiques, notamment de nombreuses lettres de Nietzsche à sa sœur, et une narration romancée</p>
<p style="text-align: justify;">Après un prélude installant le décor flou de cette attaque dont il a été l’objet, la première partie de l’ouvrage reproduit des passages du journal du capitaine Miramontes, un document découvert au milieu du XXe siècle dans les Goethe-und-Schiller-Archiv. L’auteur y retrace son voyage dans la jungle bolivienne, assailli par la faim, la soif et la maladie et menacé par les animaux sauvages et des autochtones agressifs. Des lettres de Nietzsche à Élisabeth, contemporaines de ce récit, entrecoupent les courts chapitres. La seconde partie, qui s’intitule « La Colonie », nous ramène auprès du Virginio héros du roman, au moment de son réveil dans la colonie, suite à l’attaque violente qu’il a subie. Il découvre les lieux, les personnages et les mœurs de cette « nouvelle Germanie » qui compte alors une vingtaine de familles de colons. Des « fiches de caractérologie » présentant les habitant.e.s, ainsi que leur attachement plus ou moins prononcé à l’idéologie antisémite, de même que de nouvelles lettres d’Élisabeth à son frère « Fritz » ou encore des extraits d’une notice commerciale d’une compagnie de fil barbelé états-unienne apparaissent ici et là entre les chapitres de récit. Outre la colonie et ses habitants, on découvre également dans cette partie le passé militaire trouble de Miramontes et notamment son implication dans le fameux massacre de Concepción, ordonné par le cruel Toro Pichaí en avril 1869 au cœur de la guerre du Paraguay. <br />
Dans les deux parties suivantes, toujours construites sur le même modèle du patchwork de documents, sont décrites la vie de Virginio dans la colonie, sa semi-adaptation aux conditions de vie austères et singulières du lieu et son attachement à la femme du responsable du magasin, la belle Clara Schulz. On découvre aussi ce secret que Förster conserve à double tour dans la petite cabane à l’écart du village et sur lequel repose toute l’ambition de la colonie. C’est enfin la chute qui fait l’objet de la cinquième et dernière partie de l’ouvrage. On assiste à l’effondrement du rêve porté par son créateur, à mesure que se font jour le manque criant de ressources, l’impossibilité de cultiver quoi que ce soit dans cette forêt trop humide, l’éternel retour des maladies et l’absence révélatrice de nouveaux colons. <br />
L’épilogue nous ramène finalement au côté du philosophe Nietzche, dont les lettres nous ont accompagné tout au long de ce récit haletant. Mais ce n’est plus le Nietzche passionné de sa correspondance, décrivant à sa sœur les difficultés de son travail philosophique ainsi que son quotidien, ses rêves, ses ambitions, de même que ses doutes sur leur projet de colonie et sa haine profonde de son antisémite de mari et de toute l’idéologie qu’il porte. C’est un Nietzsche sombre et un peu perdu, quoique toujours habité par la passion d’écrire, traité depuis près de dix ans à la clinique de Bâle où il décèdera finalement quelques mois plus tard. Ainsi semble s’achever cette surprenante, mais passionnante plongée au cœur du projet fou de la Nueva Germania, ou plus exactement de la vie (imaginaire ?) de ce Virginio Miramontes dont le destin croisa à la fois l’histoire sanglante de l’Amérique du Sud et les rêves d’une Allemagne en voie de radicalisation. <br />
Mais la postface vient nous bouleverser, nous et nos certitudes. On y apprend déjà que c’est un ouvrage à demi posthume que nous venons de lire avec passion et gourmandise. Nathalie Prince y raconte en effet, avec beaucoup d’émotion et de style, comment elle a repris, seule, le travail entamé avec son mari, décédé en 2017. Elle dévoile également, dans ce très beau texte, les ressorts de leur travail commun de recherche puis d’écriture, à cheval entre histoire, philosophie et littérature, entre description et invention. Elle révèle notamment l’adaptation à la fiction des lettres de Nietzche reproduites, jetant ainsi le soupçon sur tous les documents d’« archives » reproduits dans l’ouvrage (elle invite d’ailleurs le lecteur curieux à se référer aux sources originales pour cerner les modifications effectuées aux lettres). Le lecteur jusqu’alors emporté par le récit et voulant croire à la sincérité d’auteurs dont les affiliations universitaires lui avait fait oublier, un instant, qu’ils écrivaient de la fiction, se prend à douter de la réalité du journal de Miramontes, de celui de Clara Schulz, ainsi que des notices commerciales ou des chansons traditionnelles reproduites au fil de pages. Le cahier de photographies qui clôt l’ouvrage vient pourtant à nouveau réaffirmer la réalité de l’aventure décrite, renversant ainsi la vapeur en même temps qu’il obscurcit le doute, dans un ultime mouvement de balancier qui caractérise finalement très bien l’ouvrage qui s’achève. <br />
Entre fiction et réalité, histoire et philosophie, rêve déchu et passé oublié, ce très beau roman nous rappelle, outre l’histoire de la folle aventure d’Élisabeth Nietzsche et du Dr Förster dans la moiteur de la jungle du Paraguay, qu’il n’y a pas de ligne blanche si franche à tracer entre les styles et les approches, notamment dans des travaux qui aiment ainsi à les mêler. Et c’est au contraire toute la force de ce type d’ouvrages, notamment quand ils sont aussi bien réalisés que celui-ci, que de nous inviter à nous pencher, une fois le récit passionnément dévoré, sur les éléments historiques qui l’ont encadré et nourri, depuis l’histoire de la guerre de la Triple-Alliance jusqu’aux courriers de Nietzche (dont un nouveau volume vient d’ailleurs de paraitre chez Gallimard). Une magnifique invitation donc à l’exploration, tant des usages possibles de la fiction et de l’histoire de la philosophie, que de l’histoire oubliée de Nietzche (du moins Élisabeth) au Paraguay. </p>
<p style="text-align: justify;">Alexandre Klein</p>Jean-François Perrin, Rousseau, le chemin de ronde, Hermann, 2014. Lu par Sacha Croc-Barnicaudurn:md5:aec38b5253ad3c226317c18731b2262b2014-09-12T06:00:00+02:002014-09-12T06:00:00+02:00Karim OukaciHistoire de la philosophieaffectlanguelittératuremémoireRousseau<p><span style="font-size:10.0pt;mso-bidi-font-size:12.0pt;font-family:"Lucida Grande";
mso-bidi-font-family:"Times New Roman"" lang="FR"><img src="http://blog.ac-versailles.fr/oeildeminerve/public/septembre_2014/.rousseau-le-chemin-de-ronde.jpg_t.jpg" alt="" title="rousseau-le-chemin-de-ronde.jpg.png, sept. 2014" style="float: left; margin: 0 1em 1em 0;" />À
l’interface de la littérature et de la philosophie, le présent essai nous
invite à une traversée et un examen des textes de Rousseau sous le rapport de
la langue, de l’affect, et de la mémoire.</span></p> <br /><p class="MsoNormal" style="margin-bottom:0cm;margin-bottom:.0001pt;text-align:
justify;mso-pagination:none;mso-layout-grid-align:none;text-autospace:none"><span style="font-size:10.0pt;mso-bidi-font-size:12.0pt;font-family:"Lucida Grande";
mso-bidi-font-family:"Times New Roman"" lang="FR">« Il se pourrait qu’écrire soit
chercher l’idiome de ce qui reste là en souffrance […] un langage qui creuserait
le temps, une parole qui se souviendrait de la perte : une œuvre ». À
l’interface de la littérature et de la philosophie, le présent essai nous
invite à une traversée et un examen des textes de Rousseau sous le rapport de
la langue, de l’affect, et de la mémoire.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-bottom:0cm;margin-bottom:.0001pt;text-align:
justify;mso-pagination:none;mso-layout-grid-align:none;text-autospace:none"><span style="font-size:10.0pt;mso-bidi-font-size:12.0pt;font-family:"Lucida Grande";
mso-bidi-font-family:"Times New Roman"" lang="FR"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-bottom:0cm;margin-bottom:.0001pt;text-align:
justify;mso-pagination:none;mso-layout-grid-align:none;text-autospace:none"><span style="font-size:10.0pt;mso-bidi-font-size:12.0pt;font-family:"Lucida Grande";
mso-bidi-font-family:"Times New Roman"" lang="FR">1/ Comment s’articulent exigences
stylistiques et théoriques dans son œuvre ? – Rousseau travaille sa prose
comme s’il versifiait : l’harmonie vient certes après la clarté, mais
avant la correction. Une fois la période fixée, celle-ci ne peut être modifiée
même si ce changement ne touche pas au sens. – Mais les équivoques de la langue
sont aussi ressource : son attention au jeu de la lettre lui permet
d’inscrire dans sa prose les contradictions qu’il cherche à penser. Ainsi le
métagramme « le premier mot ne fut pas […] <em>aim</em>ez-moi, mais, ai<em>d</em>ez-moi »
condense la thèse de <em>L’Essai sur l’origine des langues</em>. La paronomase
« C'est mon naturel ardent qui m’agite, c'est mon naturel indolent qui
m’apaise » (<em>Promenade, VIII</em>) en condensant l’antithèse, laisse
advenir cet Autre de sa personnalité qui « l’a toujours mis en
contradiction avec lui-même ».</span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-bottom:0cm;margin-bottom:.0001pt;text-align:
justify;mso-pagination:none;mso-layout-grid-align:none;text-autospace:none"><span style="font-size:10.0pt;mso-bidi-font-size:12.0pt;font-family:"Lucida Grande";
mso-bidi-font-family:"Times New Roman"" lang="FR"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-bottom:0cm;margin-bottom:.0001pt;text-align:
justify;mso-pagination:none;mso-layout-grid-align:none;text-autospace:none"><span style="font-size:10.0pt;mso-bidi-font-size:12.0pt;font-family:"Lucida Grande";
mso-bidi-font-family:"Times New Roman"" lang="FR">2/ Dire la pitié. Il faudra inventer
une langue. – « S’identifier à », terme de l’École ou de mystique,
signifie l’identité de deux substances. C'est en le resémantisant que Rousseau
l’introduit dans le <em>Second Discours</em> pour dire la pitié à l’état de
nature : consubstantialité, identification passive et immédiate en deçà du
rapport spéculaire et dualiste moi / autre caractéristique de l’état civil. – A
l’inverse, <em>l’Essai sur l’Origine des langues</em> redéfinira la pitié sous
rapports sociaux : l’identification devient un transport actif qui suppose
opération des facultés dans un rapport spécularisé à l’autre.
« S’identifier à » acquiert une signification active et spéculaire :
c'est se transporter dans, se mettre à la place de, puis dès <em>l’Émile</em>, se
désapproprier de son être pour prendre celui d’autrui. – Refuser ce qui est
d’usage, resémantiser ce qui ne l’est pas, permet par barbarisme de faire
entendre dans le langage, la langue de la nature, dont la nôtre a hérité.
Étudier le lexique, c'est donc mieux comprendre l’originalité d’une pensée.<img src="http://blog.ac-versailles.fr/oeildeminerve/public/septembre_2014/rousseau-le-chemin-de-ronde.jpg.png" alt="" title="rousseau-le-chemin-de-ronde.jpg.png, sept. 2014" style="float: right; margin: 0 0 1em 1em;" /></span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-bottom:0cm;margin-bottom:.0001pt;text-align:
justify;mso-pagination:none;mso-layout-grid-align:none;text-autospace:none"><span style="font-size:10.0pt;mso-bidi-font-size:12.0pt;font-family:"Lucida Grande";
mso-bidi-font-family:"Times New Roman"" lang="FR"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-bottom:0cm;margin-bottom:.0001pt;text-align:
justify;mso-pagination:none;mso-layout-grid-align:none;text-autospace:none"><span style="font-size:10.0pt;mso-bidi-font-size:12.0pt;font-family:"Lucida Grande";
mso-bidi-font-family:"Times New Roman"" lang="FR">3/ Qu’est-ce qui se joue du destin de
la Cité dans le théâtre ? La <em>Lettre sur les spectacles</em> interroge
l’écart entre les Modernes et la tragédie des démocraties antiques. –
L’anthropologie rousseauiste des passions naturelles se déduit de la <em>mimesis</em>
aristotélicienne. Dans le théâtre de la nature, l’homme naturel est le
spectateur ému de la souffrance, et l’acteur qui à défaut d’instinct, simule
celui des bêtes. – Dans la culture, c'est cette disposition mimétique sous la
forme de la pitié qui est au principe de l’intérêt que le spectateur porte au
théâtre. Celui-ci « s’identifie à », « se met à la place
de ». Mais dans le théâtre moderne, cette expansion naturelle de la pitié
est détournée (intérêt pour le scélérat) ou stérilisée, étouffée et
l’identification mimétique au semblable devient le moyen de l’illusion. – En
creux, cette critique indique un autre modèle où le génie mimétique de l’espèce
s’exprimera dans la Cité en corps. La tragédie grecque intensifiait les vertus
civiques et renforçait par mimétisme le lien social ; le peuple s’y
rappelait la part maudite de son histoire en se donnant le spectacle de la
tyrannie révolue pour la conjurer. La fête démocratique transposera le défaut
originaire en déployant par mimétisme les passions naturelles dans un spectacle
sans autre objet que le geste démocratique lui-même.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-bottom:0cm;margin-bottom:.0001pt;text-align:
justify;mso-pagination:none;mso-layout-grid-align:none;text-autospace:none"><span style="font-size:10.0pt;mso-bidi-font-size:12.0pt;font-family:"Lucida Grande";
mso-bidi-font-family:"Times New Roman"" lang="FR"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-bottom:0cm;margin-bottom:.0001pt;text-align:
justify;mso-pagination:none;mso-layout-grid-align:none;text-autospace:none"><span style="font-size:10.0pt;mso-bidi-font-size:12.0pt;font-family:"Lucida Grande";
mso-bidi-font-family:"Times New Roman"" lang="FR">4/ Réveillant en penseur la question de
l’affect dans la civilisation occidentale, Rousseau a en artiste inventé une
langue pour l’y faire entendre comme rappel de ce qui s’y dérobe de l’accent. –
Le chant est originairement éloquent : l’affect s’y fait sentir dans sa
musicalité à défaut d’articulation. Lorsque la parole s’en sépare, la vérité
intérieure s’y exprimera par les inflexions infra lexicales de l’accent en
dépit de l’articulation. – Mais dans le roman, cette persuasion est un effet de
l’art : il faudra moduler l’affect malgré le défaut d’accentuation de la langue.
Rousseau travaille l’écrit en musicien : le discours touchera sans
brillant par son défaut sensible, l’émotion naissant de la répétition des
motifs. Ainsi de la <em>Lettre 18</em> de la <em>Nouvelle Héloïse, III</em>
construite sur la récurrence des motifs de la première fois, de la conversion,
de l’illusion, et leur théâtralisation, comme en un opéra mental.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-bottom:0cm;margin-bottom:.0001pt;text-align:
justify;mso-pagination:none;mso-layout-grid-align:none;text-autospace:none"><span style="font-size:10.0pt;mso-bidi-font-size:12.0pt;font-family:"Lucida Grande";
mso-bidi-font-family:"Times New Roman"" lang="FR"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-bottom:0cm;margin-bottom:.0001pt;text-align:
justify;mso-pagination:none;mso-layout-grid-align:none;text-autospace:none"><span style="font-size:10.0pt;mso-bidi-font-size:12.0pt;font-family:"Lucida Grande";
mso-bidi-font-family:"Times New Roman"" lang="FR">5/ Rapprocher Rousseau de la culture
des arts mnémoniques pourrait permettre de mieux concevoir l’idée qu’il se fait
du spectacle intérieur de la vie mentale. Ces arts, et la conception de
l’espace mental qui les sous-tend, travaillent son œuvre, qu’il s’agisse des
processus naturels de la mémoire ou des techniques qui s’y appliquent. -<span style="mso-spacerun: yes"> </span>Dans <em>Émile</em>, l’esprit du <em>puer</em>
est une galerie d’images, le précepteur veillant à lui former un magasin de
connaissances choisies, un cabinet, structurant son esprit comme le ferait un
mnémoniste qui localise les images traduisant ses idées dans une scénographie <em>ad
hoc</em>. N’est-ce pas ce que fait encore le précepteur en choisissant lieux,
circonstances (l’hôpital <em>d’Émile, IV</em>) pour fixer dans une « image
agissante » une idée à un lieu ? – Car le souvenir est d’autant plus
tenace que la mémoire est affectée, les <em>Confessions</em> décrivant la genèse
du caractère comme un palimpseste mental où les premières impressions modèlent
les souvenirs ultérieurs. – Images ineffaçables de l’amant que la Julie de la <em>Nouvelle
Héloïse</em>, ou Mr de Wolmar, retrouvant l’art de l’oubli des mnémonistes, vont
tenter de voiler ou de désactiver, pensant pouvoir appliquer une technique à ce
qui s’avérera le fond de leur âme et leur identité.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-bottom:0cm;margin-bottom:.0001pt;text-align:
justify;mso-pagination:none;mso-layout-grid-align:none;text-autospace:none"><span style="font-size:10.0pt;mso-bidi-font-size:12.0pt;font-family:"Lucida Grande";
mso-bidi-font-family:"Times New Roman"" lang="FR"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-bottom:0cm;margin-bottom:.0001pt;text-align:
justify;mso-pagination:none;mso-layout-grid-align:none;text-autospace:none"><span style="font-size:10.0pt;mso-bidi-font-size:12.0pt;font-family:"Lucida Grande";
mso-bidi-font-family:"Times New Roman"" lang="FR">6/ Dans <em>l’Émile</em>, le <em>puer</em>
est un pur dispositif sensoriel, doté d’une capacité d’enregistrement passif,
mais sans véritable mémoire, celle-ci n’étant appelée à s’actualiser que plus
tard. Qu’est-ce qui se joue dans cette mémoire sans mémoire pour penser le
processus d’altération de l’homme naturel par la socialisation ? – Enjeu
théorique : conformément à la théorie de l’homme, l’enfant se développe
selon la marche de la nature, sa mémoire est une faculté virtuelle innée qui ne
dérive pas de la sensation. l’<em>Émile</em> vérifie cette thèse en observant par
conjecture ce processus. – Enjeu pratique : l’advenue de la conscience
morale dépend de cette faculté. Contre matérialisme et sensualisme, <em>Émile II</em>
anticipe sur la <em>Profession de foi</em> pour régler ce qu’y se joue du
spirituel en attente de soi chez le <em>puer</em>. Il faut le considérer comme
« un être moral en puissance », le projet éducatif dont le terme est
l’éveil de la conscience étant celui de la nature. S’il n’a pas encore de
mémoire, il est doté de la capacité d’enregistrer les images dormantes de la
nature que sélectionne le précepteur. Ce sont elles qui s’actualiseront ensuite
pour la conscience en signe de l’ordre naturel. Les sentiments de la conscience
ne sont que l’actualisation en mémoire explicite de ce que l’enfant apprend
inconsciemment dans sa fréquentation de la nature, lui servant alors à régler
sa conduite. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-bottom:0cm;margin-bottom:.0001pt;text-align:
justify;mso-pagination:none;mso-layout-grid-align:none;text-autospace:none"><span style="font-size:10.0pt;mso-bidi-font-size:12.0pt;font-family:"Lucida Grande";
mso-bidi-font-family:"Times New Roman"" lang="FR"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-bottom:0cm;margin-bottom:.0001pt;text-align:
justify;mso-pagination:none;mso-layout-grid-align:none;text-autospace:none"><span style="font-size:10.0pt;mso-bidi-font-size:12.0pt;font-family:"Lucida Grande";
mso-bidi-font-family:"Times New Roman"" lang="FR">7/ <em>La Nouvelle Héloïse</em>, ou
l’histoire de la résistance de l’Un à sa division. L’amour électif s’enracine
dans l’âme unique dont les amants s’éprouvent animés. Il tient à son fond le
plus spirituel, ce qui fait que nous sommes nous, la mémoire amoureuse ne
pouvant s’effacer sans que se perdent les sentiments reçus de la nature. –
Spirituel l’amour l’est en tant qu’il nous ouvre aux sentiments moraux :
enthousiasme de la vertu, expérience des valeurs. Aussi Wolmar échoue-t-il à
manipuler les imaginaires amoureux en voulant repeindre l’image de Julie en
Saint-Preux : il n’opère que sur le plan des représentations sensitives,
sans atteindre la sphère active du sentiment moral qui recèle notre identité.
De même, les errements de Saint-Preux à Paris, lieu de la dissemblance où il
est d’usage de quitter son âme, n’entameront pas <em>in fine</em> la mémoire
mutuelle. – Tout à l’inverse c'est par la séparation que s’accomplit le
processus de spiritualisation du sentiment qui le sauve de la finitude. Les
amants demeureront accordés en leur absence, se détachant du temps dans leur
âme jusqu’à la mort des corps par la persistance de la mémoire mutuelle dans
l’éternité.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-bottom:0cm;margin-bottom:.0001pt;text-align:
justify;mso-pagination:none;mso-layout-grid-align:none;text-autospace:none"><span style="font-size:10.0pt;mso-bidi-font-size:12.0pt;font-family:"Lucida Grande";
mso-bidi-font-family:"Times New Roman"" lang="FR"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-bottom:0cm;margin-bottom:.0001pt;text-align:
justify;mso-pagination:none;mso-layout-grid-align:none;text-autospace:none"><span style="font-size:10.0pt;mso-bidi-font-size:12.0pt;font-family:"Lucida Grande";
mso-bidi-font-family:"Times New Roman"" lang="FR">8/ Résister à la pensée du malheur.
L’âme a naturellement vocation au bonheur, mais l’imagination se pervertit dans
la considération de nos maux. C'est de sa maîtrise que dépendra la vie bonne,
Rousseau renouvelant par différentes stratégies l’éthique du soin de soi. –
Ressources de la fiction où l’on oublie le réel et les autres dans
l’imagination d’un monde idéal et d’une société choisie mue par les seuls
sentiments naturels. Ces rêveries prolongeant celles de jeunesse où se
préparaient dans l’écart entre le réel et l’idéal, la méditation ultérieure sur
l’injustice des institutions. – Pratique de l’herboristerie pour distraire
l’imagination par les seules sensations et rendre l’âme à son expansion
naturelle : celle-ci trouvant l’oubli des hommes dans son admiration pour
l’ordre naturel des végétaux. – Effacement des sentiments négatifs dans la
flânerie où, relâchant mes facultés, je m’abandonne à la pure impression des
sensations ; oubli des affairements de l’amour propre dans l’abandon à la
vie machinale. L’oisiveté est le propre de l’homme, l’âme pouvant s’abstraire
en pratique de la conscience du temps pour faire l’expérience du temps sans
temps de l’homme naturel. – Ces niveaux d’oubli doublent en sens inverse celui
de l’origine : il fallait qu’un homme puisse remontrer aux autres la
nature enfouie dans nos consciences amnésiques pour rappeler l’âme à sa
vocation naturelle, comme conversion à soi.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-bottom:0cm;margin-bottom:.0001pt;text-align:
justify;mso-pagination:none;mso-layout-grid-align:none;text-autospace:none"><span style="font-size:10.0pt;mso-bidi-font-size:12.0pt;font-family:"Lucida Grande";
mso-bidi-font-family:"Times New Roman"" lang="FR"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-bottom:0cm;margin-bottom:.0001pt;text-align:
justify;mso-pagination:none;mso-layout-grid-align:none;text-autospace:none"><span style="font-size:10.0pt;mso-bidi-font-size:12.0pt;font-family:"Lucida Grande";
mso-bidi-font-family:"Times New Roman"" lang="FR">9/ Un étrange rapport se tisse entre l’oubli
théorisé de l’origine, l’expérience de l’amnésie de Vincennes, et l’écriture. –
De l’anamnèse de Vincennes où se retrouve le chemin de la bonté originelle,
Rousseau ne garde que l’impression et oublie les détails, sans doute parce que
l’expérience en est trop inouïe dans le contexte théorique de son époque. Il
faudra se ressouvenir par l’écriture de cette inspiration perdue dont
l’impression sourde mènera pourtant toute son œuvre. – Mais comment dire cette
pensée de l’origine ? Celle-ci s’oublie dès qu’elle doit s’écrire :
le <em>Discours de Dijon</em> fut dicté, comme si la parole seule pouvait d’abord
transmettre la fulgurance de cette pensée, avant d’en creuser ultérieurement
les fondements. – Remontrer ce dont l’âme altérée est encore capable, c'est
aussi l’enjeu de la scène des oublies (<em>Promenade, X</em>) où peuvent
s’expérimenter dans la société les traits de la véritable humanité, cette
vérité longuement poursuivie après que dérobée.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-bottom:0cm;margin-bottom:.0001pt;text-align:
justify;mso-pagination:none;mso-layout-grid-align:none;text-autospace:none"><span style="font-size:10.0pt;mso-bidi-font-size:12.0pt;font-family:"Lucida Grande";
mso-bidi-font-family:"Times New Roman"" lang="FR"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-bottom:0cm;margin-bottom:.0001pt;text-align:
justify;mso-pagination:none;mso-layout-grid-align:none;text-autospace:none"><span style="font-size:10.0pt;mso-bidi-font-size:12.0pt;font-family:"Lucida Grande";
mso-bidi-font-family:"Times New Roman"" lang="FR">10/ Défendre ses idées et sa vie par la
production réfléchie du plus intime de soi. <em>Les Confessions</em> ont
bouleversé le genre des Mémoires. – Nouvelle forme, nouvelle méthode :
l’interprétation de sa pensée dépendra de celle de sa vie : rejetant
l’éloge, Rousseau défend sa réputation au tribunal de l’avenir par l’histoire
de son caractère. La théorie de l’homme et la méthode généalogique seront
appliquées à l’analyse de ses contradictions : les hommes deviennent ce
qu’ils sont par les rapports qui altèrent la bonté originelle. – C’est par le
lien des affects de l’enfance aux affects ultérieurs qu’un caractère peut être
analysé : il faudra en suivre la logique et étudier la modification des
dispositions naturelles par les circonstances pour comprendre comment elles ont
pu produire les effets les plus contradictoires. L’épisode paradigmatique de la
fessée modélise narrativement un rapport étrange et prégnant entre sentiment
d’injustice et jouissance érotique. – Mais pour que l’évaluation puisse
procéder de la généalogie, il faut constituer le lecteur en interprète. Cette
histoire se signale comme montage conjectural, mais scénarisé en écrivain,
engageant le lecteur au questionnement par une poétique de la surimpression
(résonnances et retours temporels) sollicitant le débat interprétatif.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-bottom:0cm;margin-bottom:.0001pt;text-align:
justify;mso-pagination:none;mso-layout-grid-align:none;text-autospace:none"><span style="font-size:10.0pt;mso-bidi-font-size:12.0pt;font-family:"Lucida Grande";
mso-bidi-font-family:"Times New Roman"" lang="FR"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-bottom:0cm;margin-bottom:.0001pt;text-align:
justify;mso-pagination:none;mso-layout-grid-align:none;text-autospace:none"><span style="font-size:10.0pt;mso-bidi-font-size:12.0pt;font-family:"Lucida Grande";
mso-bidi-font-family:"Times New Roman"" lang="FR">On pourra, en philosophe, regretter la
souplesse de la problématique et du programme par laquelle l’auteur embrasse
les textes. Pourtant, ce parti pris autorise une réelle richesse de lecture. Ni
série d’essais indépendants ni lecture systématique, ce chemin de ronde est à
géométrie variable. Réinvestissant ses analyses pour éclairer en réseau la
problématique de chaque essai, l’auteur conjugue à l’interface de la
philosophie et de la littérature, enquête, lexicale, stylistique, génétique,
érudition historique, mise en parallèle des textes, analyse raisonnée,
restituant ainsi dans toute sa profondeur l’œuvre et le travail de Rousseau,
comme écrivain et comme penseur.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-bottom:0cm;margin-bottom:.0001pt;text-align:
justify;mso-pagination:none;mso-layout-grid-align:none;text-autospace:none"><span style="font-size:10.0pt;mso-bidi-font-size:12.0pt;font-family:"Lucida Grande";
mso-bidi-font-family:"Times New Roman"" lang="FR"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-bottom:0cm;margin-bottom:.0001pt;mso-pagination:
none;mso-layout-grid-align:none;text-autospace:none"><span style="font-size:10.0pt;mso-bidi-font-size:11.0pt;font-family:"Lucida Grande";
mso-bidi-font-family:"Lucida Sans"" lang="FR">Sacha Croc-Barnicaud,
professeur au Lycée Jules Uhry de Creil.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-bottom:0cm;margin-bottom:.0001pt;mso-pagination:
none;mso-layout-grid-align:none;text-autospace:none"><span style="font-size:10.0pt;mso-bidi-font-size:11.0pt;font-family:"Lucida Grande";
mso-bidi-font-family:"Lucida Sans"" lang="FR"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align:justify"><span style="font-size:
10.0pt;mso-bidi-font-size:12.0pt;font-family:"Lucida Grande"" lang="FR"> </span></p>Benoît Charuau, La rédaction de Paul, Editions Le Manuscrit, septembre 2013, lu par Guy Renotteurn:md5:75a4105c69d3043f258ddfc08e414b132014-06-18T06:00:00+02:002014-06-18T06:00:00+02:00Romain CoudercPhilosophie généralebiographiefictionlangagelittératureromanrécit<p>
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<p class="MsoNormal" style="margin-top: 0; text-align: justify;"><strong><img src="http://blog.ac-versailles.fr/oeildeminerve/public/juin-juillet14/.Capture_d_ecran_2014-05-12_a_08.41.12_t.jpg" alt="" title="Capture_d_ecran_2014-05-12_a_08.41.12.png, mai 2014" style="float: left; margin: 0 1em 1em 0;" />Benoît Charuau, La rédaction de Paul, Editions Le Manuscrit, septembre 2013, 288 pages.</strong></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align:justify;text-justify:inter-ideograph;
mso-pagination:none;mso-layout-grid-align:none;text-autospace:none"><span style="font-size:10.0pt;font-family:"Lucida Grande";mso-bidi-font-style:italic">Benoît
Charuau dans </span><em style="mso-bidi-font-style:normal"><span style="font-size:10.0pt;font-family:"Lucida Grande"">La rédaction de Paul<span style="mso-bidi-font-style:italic">, </span></span></em><span style="font-size:
10.0pt;font-family:"Lucida Grande";mso-bidi-font-style:italic">réinvente le
roman polyphonique à la française, cet art du roman « total » où se
mêlent fiction et essai, autobiographie et fable, parce qu’il est évident que
pour lui vie et philosophie ne font qu’un, et que la littérature, comme la vie,
n’a pas à se conformer à une philosophie, ni à s’engager. La littérature est
engagée parce qu’elle est une action et que nous sommes « embarqués ».
Il semble que Benoît Charuau ne répugne pas à prendre des risques puisque le
sujet qu’il choisit de coucher sur le papier est pour le moins
« sensible » : l’histoire d’un jeune détenu dont l’auteur a été
le professeur de philosophie en maison d’arrêt.</span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align:justify;text-justify:inter-ideograph;
mso-pagination:none;mso-layout-grid-align:none;text-autospace:none"><span style="font-family: 'Lucida Grande'; font-size: 10pt;">On
aurait pu craindre un énième récit sur l’univers carcéral ou une analyse
psychologique de plus sur la personnalité des « adolescents
criminels » : rien de tel.</span><span style="font-family: 'Lucida Grande'; font-size: 10pt;">
</span><span style="font-family: 'Lucida Grande'; font-size: 10pt;">Benoît Charuau nous livre un texte brûlant, qui séduit par ses grandes
qualités d’écriture, mais qui n’est pas non plus sans nous interroger et nous
ébranler sur notre façon d’appréhender ces jeunes détenus dont le regard croise
le nôtre et nous renvoie à nos propres angoisses et doutes. Écrire l’histoire
de Paul ne va en effet pas de soi puisqu’elle est nécessairement constituée
depuis l’autre. Ce n’est que progressivement que la figure de Paul émerge</span><span style="font-family: 'Lucida Grande'; font-size: 10pt;"> </span><span style="font-family: 'Lucida Grande'; font-size: 10pt;">et paraît pouvoir se dire sans recourir</span><span style="font-family: 'Lucida Grande'; font-size: 10pt;"> </span><span style="font-family: 'Lucida Grande'; font-size: 10pt;">à une fiction qui consiste à servir de
matrice. Tout se passe comme si les confrontations successives à l’enfance,
puis à l’adolescence de Paul devaient se donner à lire comme génératrices du
sujet qu’il est. Il semble ainsi que le regard critique tel que le conçoit et
le pratique Benoît Charuau sur celui qui fut à la fois son élève et son séducteur,
consiste à tenter d’entrer dans la peau d’un autre et d’en ressortir davantage
soi-même qu’auparavant. D’où cette multiplicité de textes et d’images qui
compose peu à peu ce « roman philosophique » du millefeuille de la
personnalité de Paul et donne à l’écriture de l’auteur sa superbe légèreté qui
n’est que la forme élégante de la sagesse et du sérieux.</span><em><span style="font-size:10.0pt;font-family:"Lucida Grande""><o:p> </o:p></span></em></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align:justify;text-justify:inter-ideograph;
mso-pagination:none;mso-layout-grid-align:none;text-autospace:none"><span style="font-size:10.0pt;font-family:"Lucida Grande"">Le geste d’écriture qui
consiste à faire correspondre le récit fictif de la vie du petit Paul avec
celle de Benoît Charuau, lui-même professeur de philosophie en maison d’arrêt,
fait droit, en l’assumant non sans<span style="mso-spacerun:yes">
</span>pudeur, et même avec une certaine fragilité, au fait que l’auteur engage
une part conséquente de lui-même dans ce travail qui entre manifestement en
dialogue avec un vécu et des enjeux existentiels.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align:justify;text-justify:inter-ideograph;
mso-pagination:none;mso-layout-grid-align:none;text-autospace:none"><span style="font-size:10.0pt;font-family:"Lucida Grande"">Faut-il en ce sens voir
dans le choix délibéré du romancier de nous interpeller nous lecteurs, dès les
premières pages, des résonances avec certains des biographèmes que l’auteur de
l’ouvrage dissémine au fil du livre ? On peut être tenté de le penser,
dans la mesure où l’élaboration de l’ouvrage est particulièrement
concertée : « Un jour, il y aura crime. A ce stade, lecteur, ce seul
savoir suffit. C’est une indication sur les motivations de ces pages. Remise-la
en marge de ta lecture. Suis Paul comme tu accompagnerais tout autre. Parfois,
il sera mon élève. Plus souvent, celui que nous venons de rencontrer. Toi ou
moi, jadis. Un enfant solitaire par la force des choses d’abord. Doublant le
réel de son imaginaire.»</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align:justify;text-justify:inter-ideograph;
mso-pagination:none;mso-layout-grid-align:none;text-autospace:none"><span style="font-size:10.0pt;font-family:"Lucida Grande"">De toute évidence se fait
jour une volonté de reprendre à son compte le sillon creusé par la trajectoire
de Paul, qui se décline sur le mode d’une triade faisant écho à la triple
identité constituée au cours de son cheminement par la mère ogresse, obèse et
inculte, le père absent, ivrogne et miroir, le frère et<span style="mso-spacerun:yes"> </span>la sœur, attachement et repoussoir.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align:justify;text-justify:inter-ideograph;
mso-pagination:none;mso-layout-grid-align:none;text-autospace:none"><span style="font-size:10.0pt;font-family:"Lucida Grande""><img src="http://blog.ac-versailles.fr/oeildeminerve/public/juin-juillet14/.9782304042726_large_m.jpg" alt="" title="9782304042726_large.png, mai 2014" style="float: left; margin: 0 1em 1em 0;" />A l’échelle du livre, dans
l’agencement de ces textes de fiction, l’assomption du « je » du Paul
de roman, ne va pas de soi. Il semble qu’elle doive nécessairement en passer
par la mobilisation de tiers. Mobilisé d’abord comme identité fictive, puis à
titre de destinataire imaginaire, le petit Paul se construit progressivement au
fil de notre lecture comme un « je » qui semble être le fruit de ce
parcours de lectures successives.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align:justify;text-justify:inter-ideograph;
mso-pagination:none;mso-layout-grid-align:none;text-autospace:none"><span style="font-size:10.0pt;font-family:"Lucida Grande"">Sa figure très présente,
puis obsédante, finit par se couler dans le souvenir<span style="mso-spacerun:yes"> </span>et se dissoudre dans le fleuve de notre
mémoire ou celle du romancier : « Certes, vous cheminerez encore dans
mon crâne et dans le regard que je porterai sur d’autres. Mais, par la grâce de
mon Paul, vous n’obséderez plus ma tête. Vous basculez dans ma mémoire. »</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align:justify;text-justify:inter-ideograph;
mso-pagination:none;mso-layout-grid-align:none;text-autospace:none"><span style="font-size:10.0pt;font-family:"Lucida Grande"">Comment interpréter un tel
geste d’écriture autrement que comme une volonté manifeste de rompre avec un
certain <em>habitus</em> discursif et, plus largement avec une certaine
assignation d’identité (et de rôle) liée à une fonction sociale ? Nul
doute que la meilleure façon de prendre à bras le corps ce singulier roman
philosophique est de s’employer à rendre compte de sa complexité et de ce
qu’elle donne à lire et à penser.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align:justify;text-justify:inter-ideograph;
mso-pagination:none;mso-layout-grid-align:none;text-autospace:none"><span style="font-size:10.0pt;font-family:"Lucida Grande""><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align:justify;text-justify:inter-ideograph;
mso-pagination:none;mso-layout-grid-align:none;text-autospace:none"><span style="font-size:10.0pt;font-family:"Lucida Grande"">Lire <em>La rédaction de
Paul</em>, c’est d’abord accepter de se déprendre de soi pour épouser le devenir
d’un<span style="mso-spacerun:yes"> </span>autre, suivre les pas d’un
« homme de langage évoluant au rythme pulsionnel d’un gamin de trois
ans ».</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align:justify;text-justify:inter-ideograph;
mso-pagination:none;mso-layout-grid-align:none;text-autospace:none"><span style="font-size:10.0pt;font-family:"Lucida Grande"">Paul c’est d’abord ce
petit être en éveil, hypersensible, attaché au corps de ce gros animal avachi
qu’est la mère. Cette mère omniprésente, obsédante comme un cauchemar, affreuse
et insignifiante. La mère qui manifestement est hors du langage, à mille lieues
de son fils qui finira par lui reprocher sa propre manière de parler : «
C’est <em>elle</em>. C’est elle si je parle mal. L’est à cause d’elle tous ces <em>Le</em> ! »
La mère devenue insupportable<span style="mso-spacerun:yes"> </span>et
pourtant constitutive de notre être le plus profond, notre langue maternelle.
La mère comme une déchirure et une souffrance, premier point d’ancrage de
l’identité de Paul.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align:justify;text-justify:inter-ideograph;
mso-pagination:none;mso-layout-grid-align:none;text-autospace:none"><span style="font-size:10.0pt;font-family:"Lucida Grande"">Paul c’est aussi le père,
cet être invisible et éperdument désiré, se dérobant là où on l’attend,
incapable de s’affirmer face à la toute-puissance d’une mère écrasante et se
réfugiant dans l’alcool pour échapper à ses démons intérieurs. Face à lui, Paul
est ce petit garçon fou de désir qui cherche à le rencontrer, à partager avec
lui ces moments de bonheur qui sont toujours repoussés au lendemain. Cette
fixation « érogène » au corps du père, l’auteur la décrit avec une
force sans égale dans une scène dont la violence troublante<span style="mso-spacerun:yes"> </span>s’impose au lecteur : « Sous sa
main, sur sa peau, il sent le sexe se raidir et grandir et enfler. Il le lâche.
Il regarde : l’animal se dresse et se décalotte et devient immense et
veineux. Médusé, Paul repose le bout d’un doigt, puis d’un autre, puis sa
paume, jusqu’à tout empoigner. Il enserre la queue raide de son père ».
Des âmes sensibles pourraient s’effaroucher d’une telle description ou même la
condamner. Mais la force de l’écriture est là pour rappeler à leur aveuglement
tous les censeurs du monde prêts à juger et à condamner les signes
annonciateurs d’une perversion annoncée.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align:justify;text-justify:inter-ideograph;
mso-pagination:none;mso-layout-grid-align:none;text-autospace:none"><span style="font-size:10.0pt;font-family:"Lucida Grande"">Paul, c’est encore la
relation ambivalente à la sœur détestée, Marie, toujours cachée dans les robes
de la mère et au frère Loïc dont Paul cherche à capter l’attention et les
regards pour le soustraire à l’emprise malveillante de la mère.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align:justify;text-justify:inter-ideograph;
mso-pagination:none;mso-layout-grid-align:none;text-autospace:none"><span style="font-size:10.0pt;font-family:"Lucida Grande"">Tout autant d’identités,
tout autant de leurres. Paul, qui oserait le traiter d’imposteur ? C’est
lui qui souvent annonce l’imminence des troubles amoureux, l’étreinte
impossible et gratuite des semblables, la pluie qui fait reverdir le monde, le
vent qui fait danser les étoiles… Rêve des mots, douce euphorie du langage.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align:justify;text-justify:inter-ideograph;
mso-pagination:none;mso-layout-grid-align:none;text-autospace:none"><span style="font-size:10.0pt;font-family:"Lucida Grande"">Benoît Charuau évoque de
façon saisissante par le biais de l’imaginaire, ce moment où la frontière du
réel et du fictif devient trouble. Ce moment où le Paul de fiction rencontre le
Paul de chair et de sang, facétieux et enfantin, fasciné par les mots,
séducteur et rebelle, qui fascine autant qu’il irrite parfois : « Qui
étiez-vous, Paul ? Quelles perturbations motivaient vos mimiques ?
Quels crimes poussés « très loin » occupaient votre conscience ?
Quelle force soutenait votre humeur badine envers et contre la brutalité de la
détention ? Je ne savais rien. J’avançais dans l’ignorance des agitations
de votre tête. J’étais pris de vertige à l’idée des détonations d’une année de
mes paroles dans vos secrètes tempêtes. »</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align:justify;text-justify:inter-ideograph;
mso-pagination:none;mso-layout-grid-align:none;text-autospace:none"><span style="font-size:10.0pt;font-family:"Lucida Grande"">On comprend ainsi que ce
va-et-vient permanent entre l’histoire fictive de Paul et l’histoire réelle de
Benoît Charuau, professeur de philosophie en maison d’arrêt, confère à
l’ouvrage une épaisseur de réflexion, en le constituant comme un espace
stéréographique permettant le croisement des regards et des perspectives. Le
roman tend à participer du même principe d’enchevêtrement des voix, de
résonance des points de vue et de décloisonnement des frontières génériques
qu’il explore au sein même de la vie imaginaire de Paul. Le livre apparaît
comme un prisme au sein duquel les enjeux abordés par les différentes strates
de l’histoire de Paul se reflètent et s’altèrent par la proximité avec
l’histoire personnelle du romancier lui-même et, en définitive, sous le regard
du lecteur de ce volume.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align:justify;text-justify:inter-ideograph;
mso-pagination:none;mso-layout-grid-align:none;text-autospace:none"><span style="font-size:10.0pt;font-family:"Lucida Grande"">Du point de vue de la
chronologie du récit, pareille épaisseur ne laisse pas de déstabiliser le
lecteur. En témoigne<span style="mso-spacerun:yes"> </span>ces propos de
l’auteur lui-même : « Ne rien savoir, mais voir Paul derrière les
barreaux avec son lot d’étrangetés. Telle fut, lecteur, pendant deux ans, la
position de mon regard. Tel est, par contrecoup, l’inconfort que je t’impose.
Le malaise de l’ignorance. La crainte de savoir. Le refus de réduire une jeune
vie à l’un de ses jours. La curiosité morbide. Des questions intimes. Notre
goût de l’effroi. »<span style="mso-spacerun:yes"> </span>Faut-il voir
dans cette interpellation du lecteur par l’auteur un effet de décentrement
provoqué par la composition du livre même, et qui amène le lecteur à y voir
double, voire davantage ?</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align:justify;text-justify:inter-ideograph;
mso-pagination:none;mso-layout-grid-align:none;text-autospace:none"><span style="font-size:10.0pt;font-family:"Lucida Grande"">Ce vacillement des assises
du discours narratif et de ses limites ne signifie cependant pas que l’ouvrage
soit le fruit du hasard. Au contraire, tout semble ici particulièrement <em>réfléchi</em>.
A travers cet agencement de textes et de voix en dialogues, c’est un peu de la
linéarité coutumière de la logique pénitentiaire qui se trouve non pas tant
remise en question — elle trouve également sa place — qu’épaissie et, ce
faisant, enrichie par ses interactions avec d’autres logiques discursives,
déterminée par d’autres finalités. Tout se passe comme si la lecture du roman
de Benoît Charuau donnait à de multiples reprises à repenser les mêmes
interrogations, en fonction de points de vue neufs, et en les illustrant par
l’exemple. Le roman se constitue en effet comme un théâtre d’écriture où se
rejouent les questionnements mis en évidence au sein de la trajectoire
criminelle de Paul, dans une démarche qui conduit l’auteur à se mettre en
jeu : « Je suis plus paisible, moins rongé de questions, presque
distant à la relecture de ces pages. Distant aussi, vraiment distant, lorsqu’on
me parle de crimes « monstrueux », comme si ma capacité d’effroi venait
à s’épuiser. Alors une inquiétude sourde. Un malaise de ma raison plus que de
mes sentiments. D’autres parricides ont pris votre place en cours et en
cellule. Seulement, leurs actes — ce type d’acte — me laissent maintenant de
glace. Qu’ai-je fait ? Qu’ai-je écrit ? Peut-on, de la sorte,
s’habituer à ce qui, jadis, stupéfiait ? Vous-même, ou bien mon Paul,
m’avez pris quelque chose. Je vous l’ai cédé. Etait-ce une faute ? Je
l’ignore pour le moment. Moi aussi, Paul, je deviens autre. »</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align:justify;text-justify:inter-ideograph;
mso-pagination:none;mso-layout-grid-align:none;text-autospace:none"><span style="font-size:10.0pt;font-family:"Lucida Grande""><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align:justify;text-justify:inter-ideograph;
mso-pagination:none;mso-layout-grid-align:none;text-autospace:none"><span style="font-size:10.0pt;font-family:"Lucida Grande"">Le roman de Benoît Charuau
est pour parler franchement un texte dont on ne ressort pas indemne. Au-delà de
la réalité des faits racontés, qui importe assez peu il est vrai, ce roman
donne littéralement le vertige. Vertige de l’auteur<span style="mso-spacerun:yes"> </span>qui saisit le sens du verdict des juges.
Vertige du lecteur qui perçoit derrière le visage du criminel le masque de ses
désirs. Vertige de l’écriture elle-même qui, par sa forme, comme par ses
finalités, déjoue certains des attendus du discours académique et donne à
réfléchir aux conséquences des coupures abstraites que notre culture moderne a
instauré entre le réel et le fictif, la sexualité et le savoir, la monstruosité
du crime et la « normalité ».</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align:justify;text-justify:inter-ideograph;
mso-pagination:none;mso-layout-grid-align:none;text-autospace:none"><span style="font-size:10.0pt;font-family:"Lucida Grande"">Ce roman est un régal tant
il dit simplement des choses si simples : l’amour est bon pour l’homme, la
perversité réside moins dans les actes que dans notre regard, l’imaginaire est
un exutoire grâce auquel l’appétit peut être sublimé. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align:justify;text-justify:inter-ideograph;
mso-pagination:none;mso-layout-grid-align:none;text-autospace:none"><span style="font-size:10.0pt;font-family:"Lucida Grande"">Les mots de Benoît Charuau
nous rappellent que les actes criminels de Paul ne doivent pas occulter le
désert affectif auquel on assigne les jeunes, décrétant qu’ils n’ont point de
chair, point de sensualité, et que la volupté, le plaisir et l’amour se
manifestent brusquement par ordre légal, à la majorité ! C’est comme
ça ! C’est réglé ! Dans quel état<span style="mso-spacerun:yes">
</span>d’ailleurs se pointent-ils à ce rendez-vous du corps programmé ?
Comment vivent-ils l’amour, comment aiment-ils les femmes ou les hommes, ces
ados criminels qui traversent puberté et adolescence dans le vide sexuel le
plus total ?</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align:justify;text-justify:inter-ideograph;
mso-pagination:none;mso-layout-grid-align:none;text-autospace:none"><span style="font-size:10.0pt;font-family:"Lucida Grande"">En somme, <em>La rédaction
de Paul</em> est l’espace d’une trajectoire à travers laquelle se donne à lire
rien moins qu’une métamorphose de l’auteur en soi. Métamorphose aussi du petit
criminel qui peut quitter son corps de papier pour rejoindre le monde de la
réalité. Ici brillent les saturnales du châtiment, lorsque la peine s’y
retourne en privilège.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align:justify;text-justify:inter-ideograph;
mso-pagination:none;mso-layout-grid-align:none;text-autospace:none"><span style="font-size:10.0pt;font-family:"Lucida Grande""><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" align="right" style="text-align:right;mso-pagination:none;
mso-layout-grid-align:none;text-autospace:none"><span style="font-size:10.0pt;
font-family:"Lucida Grande""><span style="mso-spacerun:yes"> </span>Guy Renotte</span></p>
<p>
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none"><strong><span lang="EN-US" style="font-size:10.0pt;font-family:"Lucida Grande";
mso-ansi-language:EN-US"><img src="http://blog.ac-versailles.fr/oeildeminerve/public/mai14/.Sartre-photo_t.jpg" alt="" title="Sartre-photo.jpg, mai 2014" style="float: left; margin: 0 1em 1em 0;" />Sartre, <em>Situations</em>, III, Paris, Gallimard, 2013</span></strong><span lang="EN-US" style="font-size:10.0pt;font-family:"Lucida Grande";mso-ansi-language:
EN-US">.</span></p>
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<p class="MsoNormal" style="text-align:justify;text-justify:inter-ideograph"><span lang="EN-US" style="font-size:10.0pt;font-family:"Lucida Grande";mso-ansi-language:
EN-US">Arlette Elkaïm-Sartre dirige chez Gallimard une nouvelle édition revue
et augmentée des <em>Situations </em>de Jean-Paul Sartre, dont paraît le troisième
volume. Ces <em>Situations, III</em>, sous-titrées «Littérature et engagement»,
rassemblent des textes majeurs des années 1947-1949, pour certains inédits ou
devenus introuvables.</span></p> <p><!--[if gte mso 9]><xml>
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<p class="Corps" style="text-align:justify;text-justify:inter-ideograph;
tab-stops:35.45pt 70.9pt 106.35pt 141.8pt 177.25pt 212.7pt 248.15pt 283.6pt 319.05pt 354.5pt 389.95pt 425.4pt 460.85pt"><span style="mso-ansi-language:FR"><span style="mso-tab-count:1"> </span>Arlette
Elka</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">ï</span><span style="mso-ansi-language:FR">m-Sartre dirige chez Gallimard une nouvelle </span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">dition revue et augment</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">e des <em>Situations </em>de Jean-Paul Sartre, dont
para</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">î</span><span style="mso-ansi-language:FR">t le troisi</span><span style="mso-hansi-font-family:
Helvetica;mso-ansi-language:FR">è</span><span style="mso-ansi-language:FR">me
volume. Ces <em>Situations, III</em>, sous-titr</span><span style="mso-hansi-font-family:
Helvetica;mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">es </span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">«</span><span style="mso-ansi-language:FR">Litt</span><span style="mso-hansi-font-family:
Helvetica;mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">rature
et engagement</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:
FR">»</span><span style="mso-ansi-language:FR">, rassemblent des textes majeurs
des ann</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:
FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">es 1947-1949, pour certains in</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">dits ou devenus introuvables.</span></p>
<p class="Corps" style="text-align:justify;text-justify:inter-ideograph;
tab-stops:35.45pt 70.9pt 106.35pt 141.8pt 177.25pt 212.7pt 248.15pt 283.6pt 319.05pt 354.5pt 389.95pt 425.4pt 460.85pt"><span style="mso-ansi-language:FR"><span style="mso-tab-count:1"> </span>Le
c</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">l</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;
mso-ansi-language:FR">è</span><span style="mso-ansi-language:ES-TRAD" lang="ES-TRAD">bre
</span><em><span style="mso-ansi-language:FR">Qu</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">’</span><span style="mso-ansi-language:FR">est-ce que la litt</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">rature ?</span></em><span style="mso-ansi-language:
FR"> occupe une bonne moiti</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;
mso-ansi-language:FR">é </span><span style="mso-ansi-language:
ES-TRAD" lang="ES-TRAD">de l</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:
FR">’</span><span style="mso-ansi-language:FR">ouvrage, la suite m</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">ê</span><span style="mso-ansi-language:FR">lant textes sur la litt</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">rature et l</span><span style="mso-hansi-font-family:
Helvetica;mso-ansi-language:FR">’</span><span style="mso-ansi-language:FR">art
(Sarraute, Kafka, Giacometti et la </span><span style="mso-hansi-font-family:
Helvetica;mso-ansi-language:FR">« </span><span style="mso-ansi-language:
FR">nouvelle po</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:
FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">sie n</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">è</span><span style="mso-ansi-language:FR">gre et malgache de langue fran</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">ç</span><span style="mso-ansi-language:FR">aise</span><span style="mso-hansi-font-family:
Helvetica;mso-ansi-language:FR"> »</span><span style="mso-ansi-language:
FR">), et textes militants, li</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;
mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">s </span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">à </span><span style="mso-ansi-language:FR">l</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;
mso-ansi-language:FR">’</span><span style="mso-ansi-language:FR">engagement de
Sartre dans une </span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:
FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">ph</span><span style="mso-hansi-font-family:
Helvetica;mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">m</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">è</span><span style="mso-ansi-language:FR">re organisation politique qu</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">’</span><span style="mso-ansi-language:FR">il contribua </span><span style="mso-hansi-font-family:
Helvetica;mso-ansi-language:FR">à </span><span style="mso-ansi-language:FR">cr</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">er, le Rassemblement D</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">mocratique R</span><span style="mso-hansi-font-family:
Helvetica;mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">volutionnaire.</span></p>
<p class="Corps" style="text-align:justify;text-justify:inter-ideograph;
tab-stops:35.45pt 70.9pt 106.35pt 141.8pt 177.25pt 212.7pt 248.15pt 283.6pt 319.05pt 354.5pt 389.95pt 425.4pt 460.85pt"><span style="mso-ansi-language:FR"><span style="mso-tab-count:1"> </span></span></p>
<p class="Corps" style="text-align:justify;text-justify:inter-ideograph;
tab-stops:35.45pt 70.9pt 106.35pt 141.8pt 177.25pt 212.7pt 248.15pt 283.6pt 319.05pt 354.5pt 389.95pt 425.4pt 460.85pt"><span style="mso-ansi-language:FR"><span style="mso-tab-count:1"> </span><em>Qu</em></span><em><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">’</span><span style="mso-ansi-language:FR">est-ce que la litt</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">rature ? </span></em><span style="mso-ansi-language:
FR">parut d</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:
FR">’</span><span style="mso-ansi-language:FR">abord de f</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">vrier </span><span style="mso-hansi-font-family:
Helvetica;mso-ansi-language:FR">à </span><span style="mso-ansi-language:FR">juillet
1947 dans <em style="mso-bidi-font-style:normal">les Temps Modernes</em>. Il
constitua ensuite le deuxi</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;
mso-ansi-language:FR">è</span><span style="mso-ansi-language:FR">me volet des <em>Situations</em>,
avant de para</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:
FR">î</span><span style="mso-ansi-language:FR">tre en volume s</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">par</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;
mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">. Le premier
chapitre s</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:
FR">’</span><span style="mso-ansi-language:FR">intitule </span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">« </span><span style="mso-ansi-language:FR">Qu</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;
mso-ansi-language:FR">’</span><span style="mso-ansi-language:FR">est-ce qu</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">’é</span><span style="mso-ansi-language:FR">crire ? </span><span style="mso-hansi-font-family:
Helvetica;mso-ansi-language:FR">»</span><span style="mso-ansi-language:
ES-TRAD" lang="ES-TRAD"> Sartre y distingue la prose de la po</span><span style="mso-hansi-font-family:
Helvetica;mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">sie,
et avance cette th</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;
mso-ansi-language:FR">è</span><span style="mso-ansi-language:ES-TRAD" lang="ES-TRAD">se
: la po</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:
FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">sie ne peut pas </span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">ê</span><span style="mso-ansi-language:FR">tre engag</span><span style="mso-hansi-font-family:
Helvetica;mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">e. V</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">ritable </span><span style="mso-hansi-font-family:
Helvetica;mso-ansi-language:FR">« </span><span style="mso-ansi-language:
FR">langage </span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:
FR">à </span><span style="mso-ansi-language:FR">l</span><span style="mso-hansi-font-family:
Helvetica;mso-ansi-language:FR">’</span><span style="mso-ansi-language:FR">envers</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-bidi-font-family:Helvetica;
mso-ansi-language:FR"> »</span><span style="mso-hansi-font-family:
Helvetica;mso-bidi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:ES-TRAD" lang="ES-TRAD">,</span><span style="mso-ansi-language:ES-TRAD" lang="ES-TRAD"> la po</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">sie ne se sert pas du langage pour viser le monde
mais prend le langage pour objet. Quant </span><span style="mso-hansi-font-family:
Helvetica;mso-ansi-language:FR">à </span><span style="mso-ansi-language:FR">la
litt</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">rature (comprenons la prose), elle est utilitaire
au sens o</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:
FR">ù </span><span style="mso-ansi-language:FR">le langage est son instrument :
</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">« </span><span style="mso-ansi-language:FR">M. Jourdain faisait de la prose pour demander ses
pantoufles et Hitler pour d</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;
mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">clarer la
guerre </span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:
FR">à </span><span style="mso-ansi-language:FR">la Pologne </span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">»</span><span style="mso-ansi-language:FR">. Bien plus, Sartre soutient que la litt</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">rature est une action qui consiste </span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">à </span><span style="mso-ansi-language:FR">d</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;
mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">voiler
certains aspects du monde et des hommes </span><span style="mso-hansi-font-family:
Helvetica;mso-ansi-language:FR">à </span><span style="mso-ansi-language:FR">d</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">’</span><span style="mso-ansi-language:FR">autres hommes. Loin de nous donner </span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">à </span><span style="mso-ansi-language:FR">contempler le monde, la litt</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">rature est un outil, et chaque </span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">crit est une entreprise.</span></p>
<p class="Corps" style="text-align:justify;text-justify:inter-ideograph;
tab-stops:35.45pt 70.9pt 106.35pt 141.8pt 177.25pt 212.7pt 248.15pt 283.6pt 319.05pt 354.5pt 389.95pt 425.4pt 460.85pt"><span style="mso-ansi-language:FR"><span style="mso-tab-count:1"> </span>Alors
</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">« </span><span style="mso-ansi-language:FR">Pourquoi </span><span style="mso-hansi-font-family:
Helvetica;mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">crire
? </span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">»</span><span style="mso-ansi-language:FR">, demande Sartre au deuxi</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">è</span><span style="mso-ansi-language:FR">me chapitre. Pourquoi d</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">voiler le monde et le donner </span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">à </span><span style="mso-ansi-language:FR">voir </span><span style="mso-hansi-font-family:
Helvetica;mso-ansi-language:FR">à </span><span style="mso-ansi-language:FR">d</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">’</span><span style="mso-ansi-language:FR">autres hommes par ce moyen singulier qu</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">’</span><span style="mso-ansi-language:FR">est l</span><span style="mso-hansi-font-family:
Helvetica;mso-ansi-language:FR">’é</span><span style="mso-ansi-language:FR">criture
? Sartre explique d</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;
mso-ansi-language:FR">’</span><span style="mso-ansi-language:FR">abord en quoi
la lecture est un </span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;
mso-ansi-language:FR">« </span><span style="mso-ansi-language:FR">exercice de g</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">n</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;
mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">rosit</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">é » </span><span style="mso-ansi-language:FR">par lequel l</span><span style="mso-hansi-font-family:
Helvetica;mso-ansi-language:FR">’</span><span style="mso-hansi-font-family:
Helvetica;mso-bidi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">œ</span><span style="mso-ansi-language:FR">uvre litt</span><span style="mso-hansi-font-family:
Helvetica;mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">raire
parvient </span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:
FR">à </span><span style="mso-ansi-language:FR">l</span><span style="mso-hansi-font-family:
Helvetica;mso-ansi-language:FR">’</span><span style="mso-ansi-language:FR">existence.
Le</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR"> « </span><span style="mso-ansi-language:FR">pacte de g</span><span style="mso-hansi-font-family:
Helvetica;mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">n</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">rosit</span><span style="mso-hansi-font-family:
Helvetica;mso-ansi-language:FR">é » </span><span style="mso-ansi-language:FR"><span style="mso-spacerun:yes"> </span>qui s</span><span style="mso-hansi-font-family:
Helvetica;mso-ansi-language:FR">’é</span><span style="mso-ansi-language:FR">tablit
entre l</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:
FR">’</span><span style="mso-ansi-language:FR">auteur et son lecteur est un
appel libre </span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:
FR">à </span><span style="mso-ansi-language:FR">une autre libert</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">. Ensuite, Sartre pr</span><span style="mso-hansi-font-family:
Helvetica;mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">cise
le sens de cet appel </span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;
mso-ansi-language:FR">à </span><span style="mso-ansi-language:FR">la libert</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">é </span><span style="mso-ansi-language:FR">du lecteur. La litt</span><span style="mso-hansi-font-family:
Helvetica;mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">rature
d</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">voile un aspect du r</span><span style="mso-hansi-font-family:
Helvetica;mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">el,
et ce d</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:
FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">voilement est une invitation </span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">à </span><span style="mso-ansi-language:FR">le d</span><span style="mso-hansi-font-family:
Helvetica;mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">passer.
Autrement dit, d</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:
FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">voiler le monde tout en le
mettant esth</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:
FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">tiquement </span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">à </span><span style="mso-ansi-language:FR">distance, c</span><span style="mso-hansi-font-family:
Helvetica;mso-ansi-language:FR">’</span><span style="mso-ansi-language:FR">est
montrer qu</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:
FR">’</span><span style="mso-ansi-language:FR">il peut </span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">ê</span><span style="mso-ansi-language:FR">tre chang</span><span style="mso-hansi-font-family:
Helvetica;mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">. La
litt</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">rature donne </span><span style="mso-hansi-font-family:
Helvetica;mso-ansi-language:FR">à </span><span style="mso-ansi-language:FR">voir
le monde pour le faire appara</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;
mso-ansi-language:FR">î</span><span style="mso-ansi-language:FR">tre comme une
t</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">â</span><span style="mso-ansi-language:FR">che </span><span style="mso-hansi-font-family:
Helvetica;mso-ansi-language:FR">à </span><span style="mso-ansi-language:FR">accomplir.
</span></p>
<p class="Corps" style="text-align:justify;text-justify:inter-ideograph;
tab-stops:35.45pt 70.9pt 106.35pt 141.8pt 177.25pt 212.7pt 248.15pt 283.6pt 319.05pt 354.5pt 389.95pt 425.4pt 460.85pt"><span style="mso-ansi-language:FR"><span style="mso-tab-count:1"> </span>Le
troisi</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:
FR">è</span><span style="mso-ansi-language:FR">me chapitre, intitul</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">é « </span><span style="mso-ansi-language:FR">Pour qui </span><span style="mso-hansi-font-family:
Helvetica;mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">crit-on
? </span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">»</span><span style="mso-ansi-language:FR">, pr</span><span style="mso-hansi-font-family:
Helvetica;mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">sente
une histoire de la litt</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;
mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">rature fran</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">ç</span><span style="mso-ansi-language:FR">aise, plus pr</span><span style="mso-hansi-font-family:
Helvetica;mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">cis</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">ment des rapports entre la litt</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">rature et son public. Ce parcours historique vise </span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">à </span><span style="mso-ansi-language:FR">mettre au jour l</span><span style="mso-hansi-font-family:
Helvetica;mso-ansi-language:FR">’</span><span style="mso-ansi-language:FR">essence
de la litt</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:
FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">rature au moyen de deux strat</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">gies compl</span><span style="mso-hansi-font-family:
Helvetica;mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">mentaires
: d</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">’</span><span style="mso-ansi-language:FR">abord en montrant de quelle fa</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">ç</span><span style="mso-ansi-language:ES-TRAD" lang="ES-TRAD">on la litt</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">rature a pu ne pas </span><span style="mso-hansi-font-family:
Helvetica;mso-ansi-language:FR">ê</span><span style="mso-ansi-language:FR">tre
fid</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">è</span><span style="mso-ansi-language:FR">le </span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;
mso-ansi-language:FR">à </span><span style="mso-ansi-language:FR">sa v</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">ritable nature (dans le pass</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">é </span><span style="mso-ansi-language:FR">et, dans une certaine mesure, dans le pr</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">sent) ; ensuite en indiquant comment elle pourrait
devenir ce qu</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:
FR">’</span><span style="mso-ansi-language:FR">elle est, c</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">’</span><span style="mso-ansi-language:FR">est-</span><span style="mso-hansi-font-family:
Helvetica;mso-ansi-language:FR">à</span><span style="mso-ansi-language:FR">-dire
exister conform</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:
FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">ment </span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">à </span><span style="mso-ansi-language:FR">son essence (dans l</span><span style="mso-hansi-font-family:
Helvetica;mso-ansi-language:FR">’</span><span style="mso-ansi-language:FR">avenir).
Ces deux strat</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:
FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">gies s</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">’</span><span style="mso-ansi-language:FR">inscrivent dans une histoire de la litt</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">rature fortement marqu</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">e par Hegel et Marx, la litt</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">rature conqu</span><span style="mso-hansi-font-family:
Helvetica;mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">rant
peu </span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">à
</span><span style="mso-ansi-language:FR">peu son essence au travers des
vicissitudes de l</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;
mso-ansi-language:FR">’</span><span style="mso-ansi-language:FR">histoire. </span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">«</span><span style="mso-ansi-language:FR">Concr</span><span style="mso-hansi-font-family:
Helvetica;mso-ansi-language:FR">è</span><span style="mso-ansi-language:FR">te
et ali</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:
FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">n</span><span style="mso-hansi-font-family:
Helvetica;mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">e d</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">’</span><span style="mso-ansi-language:FR">abord, [la litt</span><span style="mso-hansi-font-family:
Helvetica;mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:
ES-TRAD" lang="ES-TRAD">rature] se lib</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;
mso-ansi-language:FR">è</span><span style="mso-ansi-language:FR">re par la n</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">gativit</span><span style="mso-hansi-font-family:
Helvetica;mso-ansi-language:FR">é </span><span style="mso-ansi-language:FR">et
passe </span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:
FR">à </span><span style="mso-ansi-language:FR">l</span><span style="mso-hansi-font-family:
Helvetica;mso-ansi-language:FR">’</span><span style="mso-ansi-language:FR">abstraction
; plus exactement elle devient au XVIIIe si</span><span style="mso-hansi-font-family:
Helvetica;mso-ansi-language:FR">è</span><span style="mso-ansi-language:FR">cle
la n</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">gativit</span><span style="mso-hansi-font-family:
Helvetica;mso-ansi-language:FR">é </span><span style="mso-ansi-language:FR">abstraite,
avant de devenir, avec le XIXe si</span><span style="mso-hansi-font-family:
Helvetica;mso-ansi-language:FR">è</span><span style="mso-ansi-language:FR">cle
vieillissant et le d</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;
mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">but du XXe si</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">è</span><span style="mso-ansi-language:ES-TRAD" lang="ES-TRAD">cle, la n</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">gation absolue</span><span style="mso-hansi-font-family:
Helvetica;mso-ansi-language:FR">»</span><span style="mso-ansi-language:FR">.
Vient alors le temps de la litt</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;
mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">rature engag</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">e, litt</span><span style="mso-hansi-font-family:
Helvetica;mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">rature
</span><span style="mso-ansi-language:ES-TRAD" lang="ES-TRAD">de la </span><em><span style="mso-ansi-language:FR">praxis </span></em><span style="mso-ansi-language:
FR">plus que de l</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;
mso-ansi-language:FR">’</span><em><span style="mso-ansi-language:FR">ethos</span></em><span style="mso-ansi-language:FR">, dont Sartre formule la th</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">orie. Il s</span><span style="mso-hansi-font-family:
Helvetica;mso-ansi-language:FR">’</span><span style="mso-ansi-language:FR">agit
d</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">’</span><span style="mso-ansi-language:FR">une litt</span><span style="mso-hansi-font-family:
Helvetica;mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">rature
concr</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:
FR">è</span><span style="mso-ansi-language:FR">te et autonome, </span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">«</span><span style="mso-ansi-language:FR">anthropologique</span><span style="mso-hansi-font-family:
Helvetica;mso-ansi-language:FR">»</span><span style="mso-ansi-language:FR">,
dont le plein accomplissement aurait pour condition une soci</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">t</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;
mso-ansi-language:FR">é </span><span style="mso-ansi-language:FR">sans classes.
Renouant avec son anarchisme foncier apr</span><span style="mso-hansi-font-family:
Helvetica;mso-ansi-language:FR">è</span><span style="mso-ansi-language:FR">s
ces pages quelque peu dogmatiques, Sartre voit dans la litt</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">rature </span><span style="mso-hansi-font-family:
Helvetica;mso-ansi-language:FR">« </span><span style="mso-ansi-language:FR">la
subjectivit</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:
FR">é </span><span style="mso-ansi-language:FR">d</span><span style="mso-hansi-font-family:
Helvetica;mso-ansi-language:FR">’</span><span style="mso-ansi-language:FR">une
soci</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">t</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;
mso-ansi-language:FR">é </span><span style="mso-ansi-language:FR">en r</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">volution permanente </span><span style="mso-hansi-font-family:
Helvetica;mso-ansi-language:FR">»</span><span style="mso-ansi-language:FR">, continuellement
capable d</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:
FR">’</span><span style="mso-ansi-language:FR">interroger voire de bouleverser l</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">’</span><span style="mso-ansi-language:FR">ordre social.</span></p>
<p class="Corps" style="text-align:justify;text-justify:inter-ideograph;
tab-stops:35.45pt 70.9pt 106.35pt 141.8pt 177.25pt 212.7pt 248.15pt 283.6pt 319.05pt 354.5pt 389.95pt 425.4pt 460.85pt"><span style="mso-ansi-language:FR"><span style="mso-tab-count:1"> </span>Le
long chapitre qui cl</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;
mso-ansi-language:FR">ô</span><span style="mso-ansi-language:FR">t le texte
porte sur la </span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:
FR">« </span><span style="mso-ansi-language:FR">Situation de l</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">’é</span><span style="mso-ansi-language:FR">crivain en 1947 </span><span style="mso-hansi-font-family:
Helvetica;mso-ansi-language:FR">»</span><span style="mso-ansi-language:FR">.
Sartre y dresse d</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;
mso-ansi-language:FR">’</span><span style="mso-ansi-language:FR">abord un
panorama des diff</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;
mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:ES-TRAD" lang="ES-TRAD">rentes
g</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">n</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;
mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">rations d</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">’é</span><span style="mso-ansi-language:FR">crivains actives en 1947, de Claudel </span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">à </span><span style="mso-ansi-language:FR">Saint-Exup</span><span style="mso-hansi-font-family:
Helvetica;mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">ry
et de Mauriac </span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:
FR">à </span><span style="mso-ansi-language:FR">Camus, en passant par Alain et
les surr</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:
FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">alistes. Il fixe ensuite un
certain nombre de t</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;
mso-ansi-language:FR">â</span><span style="mso-ansi-language:FR">ches</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR"> à </span><span style="mso-ansi-language:FR">la litt</span><span style="mso-hansi-font-family:
Helvetica;mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">rature,
qui sont autant de questions concr</span><span style="mso-hansi-font-family:
Helvetica;mso-ansi-language:FR">è</span><span style="mso-ansi-language:FR">tes
que se pose l</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:
FR">’é</span><span style="mso-ansi-language:FR">crivain engag</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">é </span><span style="mso-ansi-language:FR">: comment susciter le besoin de lire ? Comment
constituer une </span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:
FR">« </span><span style="mso-ansi-language:FR">unit</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">é </span><span style="mso-ansi-language:FR">organique de lecteurs </span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">» </span><span style="mso-ansi-language:FR">? Comment conqu</span><span style="mso-hansi-font-family:
Helvetica;mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">rir
les <em>mass media</em> ? Dans les derni</span><span style="mso-hansi-font-family:
Helvetica;mso-ansi-language:FR">è</span><span style="mso-ansi-language:FR">res
pages du texte, Sartre appelle de ses </span><span style="mso-hansi-font-family:
Helvetica;mso-bidi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">vœux</span><span style="mso-ansi-language:FR"> une Europe socialiste, th</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">è</span><span style="mso-ansi-language:FR">me central dans l</span><span style="mso-hansi-font-family:
Helvetica;mso-ansi-language:FR">’</span><span style="mso-ansi-language:FR">exp</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">rience du Rassemblement D</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">mocratique R</span><span style="mso-hansi-font-family:
Helvetica;mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">volutionnaire.</span></p>
<p class="Corps" style="text-align:justify;text-justify:inter-ideograph;
tab-stops:35.45pt 70.9pt 106.35pt 141.8pt 177.25pt 212.7pt 248.15pt 283.6pt 319.05pt 354.5pt 389.95pt 425.4pt 460.85pt"><span style="mso-ansi-language:FR"> <span style="mso-tab-count:1"> </span>Les
deux textes suivants, l</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;
mso-ansi-language:FR">’</span><span style="mso-ansi-language:FR">un consacr</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">é à </span><span style="mso-ansi-language:FR">Nathalie Sarraute et l</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">’</span><span style="mso-ansi-language:FR">autre </span><span style="mso-hansi-font-family:
Helvetica;mso-ansi-language:FR">à </span><span style="mso-ansi-language:FR">Alberto
Giacometti, </span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:
FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">taient parus dans la pr</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">c</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;
mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">dente </span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">dition des <em>Situations</em>, respectivement dans
les volumes IV et III. Dans la </span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;
mso-ansi-language:FR">« </span><span style="mso-ansi-language:FR">Pr</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">face </span><span style="mso-hansi-font-family:
Helvetica;mso-ansi-language:FR">à </span><em><span style="mso-ansi-language:
FR">Portrait d</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;
mso-ansi-language:FR">’</span><span style="mso-ansi-language:FR">un
inconnu</span></em><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:
FR"> »</span><span style="mso-ansi-language:FR">, Sartre rend compte avec
admiration de la technique litt</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;
mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">raire invent</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">e par Sarraute, par laquelle l</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">’é</span><span style="mso-ansi-language:FR">crivain parvient </span><span style="mso-hansi-font-family:
Helvetica;mso-ansi-language:FR">à </span><span style="mso-ansi-language:FR">d</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">voiler l</span><span style="mso-hansi-font-family:
Helvetica;mso-ansi-language:FR">’</span><span style="mso-ansi-language:FR">existence
humaine dans son </span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;
mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">trange nudit</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">. Cela nous vaut quelques formules dignes du
Roquentin de <em>La naus</em></span><em><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;
mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">e</span></em><span style="mso-ansi-language:FR"> : </span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;
mso-ansi-language:FR">« ô</span><span style="mso-ansi-language:FR">tez la
pierre du lieu commun, vous trouverez des coul</span><span style="mso-hansi-font-family:
Helvetica;mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">es,
des baves, des mucus, des mouvements h</span><span style="mso-hansi-font-family:
Helvetica;mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">sitants,
amibo</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:
FR">ï</span><span style="mso-ansi-language:FR">des</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR"> »</span><span style="mso-ansi-language:FR">. Dans le texte consacr</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">é à </span><span style="mso-ansi-language:FR">Giacometti, </span><span style="mso-hansi-font-family:
Helvetica;mso-ansi-language:FR">« </span><span style="mso-ansi-language:
FR">La recherche de l</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;
mso-ansi-language:FR">’</span><span style="mso-ansi-language:FR">absolu</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR"> »</span><span style="mso-ansi-language:FR">, Sartre examine les techniques par lesquelles le
sculpteur parvient </span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;
mso-ansi-language:FR">à « </span><span style="mso-ansi-language:FR">faire
un homme avec de la pierre sans le p</span><span style="mso-hansi-font-family:
Helvetica;mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">trifier</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR"> »</span><span style="mso-ansi-language:FR">. Giacometti s</span><span style="mso-hansi-font-family:
Helvetica;mso-ansi-language:FR">’</span><span style="mso-ansi-language:FR">emploie
</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">à </span><span style="mso-ansi-language:FR">supprimer la multiplicit</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">é </span><span style="mso-ansi-language:FR">mat</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;
mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">rielle dans
ces figures longues et intemporelles qui donnent n</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">anmoins </span><span style="mso-hansi-font-family:
Helvetica;mso-ansi-language:FR">à </span><span style="mso-ansi-language:FR">saisir
l</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">’</span><span style="mso-ansi-language:FR">unit</span><span style="mso-hansi-font-family:
Helvetica;mso-ansi-language:FR">é </span><span style="mso-ansi-language:FR">d</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">’</span><span style="mso-ansi-language:FR">un acte, </span><span style="mso-hansi-font-family:
Helvetica;mso-ansi-language:FR">« </span><span style="mso-ansi-language:
FR">la seule unit</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;
mso-ansi-language:FR">é </span><span style="mso-ansi-language:FR">vraiment
humaine</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:
FR"> »</span><span style="mso-ansi-language:FR">.</span></p>
<p class="Corps" style="text-align:justify;text-justify:inter-ideograph;
tab-stops:35.45pt 70.9pt 106.35pt 141.8pt 177.25pt 212.7pt 248.15pt 283.6pt 319.05pt 354.5pt 389.95pt 425.4pt 460.85pt"><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR"> <span style="mso-tab-count:1"> </span>« </span><span style="mso-ansi-language:FR">Orph</span><span style="mso-hansi-font-family:
Helvetica;mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">e
noir</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR"> »
</span><span style="mso-ansi-language:FR">est la pr</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">face </span><span style="mso-hansi-font-family:
Helvetica;mso-ansi-language:FR">à </span><span style="mso-ansi-language:FR">l</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">’</span><em><span style="mso-ansi-language:FR">Anthologie de la nouvelle po</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">sie n</span><span style="mso-hansi-font-family:
Helvetica;mso-ansi-language:FR">è</span><span style="mso-ansi-language:
FR">gre et malgache de langue fran</span><span style="mso-hansi-font-family:
Helvetica;mso-ansi-language:FR">ç</span><span style="mso-ansi-language:
FR">aise </span></em><span style="mso-ansi-language:FR">mise au point par L</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">opold S</span><span style="mso-hansi-font-family:
Helvetica;mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">dar
Senghor en 1948. Cette po</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;
mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">sie qui na</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">î</span><span style="mso-ansi-language:FR">t au moment o</span><span style="mso-hansi-font-family:
Helvetica;mso-ansi-language:FR">ù </span><span style="mso-ansi-language:FR">s</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">’</span><span style="mso-ansi-language:FR">invente la </span><span style="mso-hansi-font-family:
Helvetica;mso-ansi-language:FR">« </span><span style="mso-ansi-language:
FR">n</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:
FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">gritude</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR"> »</span><span style="mso-ansi-language:FR">, Sartre la consid</span><span style="mso-hansi-font-family:
Helvetica;mso-ansi-language:FR">è</span><span style="mso-ansi-language:FR">re
comme </span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:
FR">« </span><span style="mso-ansi-language:FR">la seule grande po</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">sie r</span><span style="mso-hansi-font-family:
Helvetica;mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">volutionnaire</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR"> »</span><span style="mso-ansi-language:FR">. Comment la po</span><span style="mso-hansi-font-family:
Helvetica;mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">sie
peut-elle </span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:
FR">ê</span><span style="mso-ansi-language:FR">tre engag</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">e, voire r</span><span style="mso-hansi-font-family:
Helvetica;mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">volutionnaire,
alors que Sartre affirmait fermement tout le contraire quelques mois plus t</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">ô</span><span style="mso-ansi-language:FR">t ? La po</span><span style="mso-hansi-font-family:
Helvetica;mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">sie
noire de langue fran</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;
mso-ansi-language:FR">ç</span><span style="mso-ansi-language:FR">aise s</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">’</span><span style="mso-ansi-language:FR">attache </span><span style="mso-hansi-font-family:
Helvetica;mso-ansi-language:FR">à « </span><span style="mso-ansi-language:
FR">d</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:
FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">franciser</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR"> » </span><span style="mso-ansi-language:FR">les mots, d</span><span style="mso-hansi-font-family:
Helvetica;mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">tourne
la langue des ma</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:
FR">î</span><span style="mso-ansi-language:FR">tres de son usage prosa</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">ï</span><span style="mso-ansi-language:FR">que et acquiert ainsi une formidable puissance r</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">volutionnaire. Aussi la situation historique
singuli</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:
FR">è</span><span style="mso-ansi-language:FR">re de ces po</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">è</span><span style="mso-ansi-language:FR">tes et le rapport original qu</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">’</span><span style="mso-ansi-language:FR">ils entretiennent avec leur langue d</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">’é</span><span style="mso-ansi-language:FR">crivain rend-elle possible cette alliance
contre-nature de la po</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;
mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">sie et de l</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">’</span><span style="mso-ansi-language:FR">engagement.</span></p>
<p class="Corps" style="text-align:justify;text-justify:inter-ideograph;
tab-stops:35.45pt 70.9pt 106.35pt 141.8pt 177.25pt 212.7pt 248.15pt 283.6pt 319.05pt 354.5pt 389.95pt 425.4pt 460.85pt"><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR"> <span style="mso-tab-count:1"> </span>« </span><span style="mso-ansi-language:FR">Il nous faut la paix pour refaire le monde (R</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">ponse </span><span style="mso-hansi-font-family:
Helvetica;mso-ansi-language:FR">à </span><span style="mso-ansi-language:FR">ceux
qui nous appellent </span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;
mso-ansi-language:FR">« </span><span style="mso-ansi-language:FR">Munichois</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR"> »</span><span style="mso-ansi-language:FR">)</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;
mso-ansi-language:FR"> » </span><span style="mso-ansi-language:FR">est un
article de 1948. Sartre y d</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;
mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">fend une
position pacifiste et refuse tout parti-pris belliciste, que ce soit du c</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">ô</span><span style="mso-ansi-language:FR">t</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;
mso-ansi-language:FR">é </span><span style="mso-ansi-language:FR">de l</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">’</span><span style="mso-ansi-language:FR">URSS ou des </span><span style="mso-hansi-font-family:
Helvetica;mso-ansi-language:FR">É</span><span style="mso-ansi-language:FR">tats-Unis.
Entre </span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:
FR">« </span><span style="mso-ansi-language:FR">une d</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">mocratie capitaliste et un socialisme autoritaire</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR"> »</span><span style="mso-ansi-language:FR">, il signale une troisi</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">è</span><span style="mso-ansi-language:FR">me voie, celle que tentera d</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">’</span><span style="mso-ansi-language:FR">explorer le RDR.</span></p>
<p class="Corps" style="text-align:justify;text-justify:inter-ideograph;
tab-stops:35.45pt 70.9pt 106.35pt 141.8pt 177.25pt 212.7pt 248.15pt 283.6pt 319.05pt 354.5pt 389.95pt 425.4pt 460.85pt"><span style="mso-ansi-language:FR"> <span style="mso-tab-count:1"> </span>Les
soixante derni</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:
FR">è</span><span style="mso-ansi-language:FR">res pages de cette nouvelle </span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">dition des <em>Situations, III</em> rassemblent des </span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">« </span><span style="mso-ansi-language:FR">Textes compl</span><span style="mso-hansi-font-family:
Helvetica;mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">mentaires</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR"> » </span><span style="mso-ansi-language:FR">: ce sont des in</span><span style="mso-hansi-font-family:
Helvetica;mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">dits
ou des textes de Sartre devenus introuvables.</span></p>
<p class="Corps" style="text-align:justify;text-justify:inter-ideograph;
tab-stops:35.45pt 70.9pt 106.35pt 141.8pt 177.25pt 212.7pt 248.15pt 283.6pt 319.05pt 354.5pt 389.95pt 425.4pt 460.85pt"><span style="mso-ansi-language:FR"><span style="mso-tab-count:1"> </span>On
trouvera d</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:
FR">’</span><span style="mso-ansi-language:FR">abord un in</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">dit, le canevas dactylographi</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">é </span><span style="mso-ansi-language:FR">d</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;
mso-ansi-language:FR">’</span><span style="mso-ansi-language:FR">une conf</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">rence intitul</span><span style="mso-hansi-font-family:
Helvetica;mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">e </span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">« </span><span style="mso-ansi-language:FR">Kafka, </span><span style="mso-hansi-font-family:
Helvetica;mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">crivain
juif</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR"> »</span><span style="mso-ansi-language:FR">. Sartre s</span><span style="mso-hansi-font-family:
Helvetica;mso-ansi-language:FR">’</span><span style="mso-ansi-language:FR">y
essaie brillamment </span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;
mso-ansi-language:FR">à </span><span style="mso-ansi-language:FR">la </span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">« </span><span style="mso-ansi-language:FR">m</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;
mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">thode
progressive-r</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:
FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">gressive</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR"> » </span><span style="mso-ansi-language:FR">th</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;
mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">oris</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">e plus tard dans les <em>Questions de m</em></span><em><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">thode</span></em><span style="mso-ansi-language:
FR"> et mise en </span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-bidi-font-family:
Helvetica;mso-ansi-language:FR">œuvre </span><span style="mso-ansi-language:
FR"><span style="mso-spacerun:yes"> </span>ensuite, au sujet de Flaubert, dans <em>L</em></span><em><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">’</span><span style="mso-ansi-language:FR">idiot de la famille</span></em><span style="mso-ansi-language:FR">. Il s</span><span style="mso-hansi-font-family:
Helvetica;mso-ansi-language:FR">’</span><span style="mso-ansi-language:FR">efforce
ici de saisir l</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:
FR">’</span><span style="mso-ansi-language:FR">unit</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">é </span><span style="mso-ansi-language:FR">du projet kafka</span><span style="mso-hansi-font-family:
Helvetica;mso-ansi-language:FR">ï</span><span style="mso-ansi-language:FR">en
dans ses rapports au p</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;
mso-ansi-language:FR">è</span><span style="mso-ansi-language:FR">re, </span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">à </span><span style="mso-ansi-language:FR">la religion juive, </span><span style="mso-hansi-font-family:
Helvetica;mso-ansi-language:FR">à </span><span style="mso-ansi-language:FR">la
bourgeoisie et </span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:
FR">à </span><span style="mso-ansi-language:FR">la bureaucratie. Au lieu d</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">’</span><span style="mso-ansi-language:FR">expliquer Kafka par des facteurs mat</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">riels, sociaux ou psychologiques qui d</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">termineraient son rapport au monde </span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-bidi-font-family:Helvetica;
mso-ansi-language:FR">et son œuvre</span><span style="mso-ansi-language:FR">,
Sartre s</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:
FR">’</span><span style="mso-ansi-language:FR">applique </span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">à </span><span style="mso-ansi-language:FR">ressaisir la libert</span><span style="mso-hansi-font-family:
Helvetica;mso-ansi-language:FR">é </span><span style="mso-ansi-language:FR">de
l</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">’é</span><span style="mso-ansi-language:FR">crivain <em>en situation</em>.<span style="mso-spacerun:yes"> </span></span></p>
<p class="Corps" style="text-align:justify;text-justify:inter-ideograph;
tab-stops:35.45pt 70.9pt 106.35pt 141.8pt 177.25pt 212.7pt 248.15pt 283.6pt 319.05pt 354.5pt 389.95pt 425.4pt 460.85pt"><span style="mso-ansi-language:FR"><span style="mso-tab-count:1"> </span>Ensuite,
</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">« </span><span style="mso-ansi-language:FR">C</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;
mso-ansi-language:FR">’</span><span style="mso-ansi-language:FR">est pour tous
que sonne le glas</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;
mso-ansi-language:FR"> » </span><span style="mso-ansi-language:FR">marque
l</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">’</span><span style="mso-ansi-language:FR">inqui</span><span style="mso-hansi-font-family:
Helvetica;mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">tude
de Sartre </span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:
FR">à </span><span style="mso-ansi-language:FR">l</span><span style="mso-hansi-font-family:
Helvetica;mso-ansi-language:FR">’</span><span style="mso-ansi-language:FR">approche
du terme du mandat britannique en Palestine. Le mot d</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">’</span><span style="mso-ansi-language:FR">ordre de Sartre est clair : </span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">« </span><span style="mso-ansi-language:FR">Il faut donner des armes aux H</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">breux</span><span style="mso-hansi-font-family:
Helvetica;mso-ansi-language:FR"> »</span><span style="mso-ansi-language:
FR">, afin que leur nouvel Etat ait quelque chance de durer.</span></p>
<p class="Corps" style="text-align:justify;text-justify:inter-ideograph;
tab-stops:35.45pt 70.9pt 106.35pt 141.8pt 177.25pt 212.7pt 248.15pt 283.6pt 319.05pt 354.5pt 389.95pt 425.4pt 460.85pt"><span style="mso-ansi-language:FR"><span style="mso-tab-count:1"> </span>Raymond
Aron avait moqu</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:
FR">é </span><span style="mso-ansi-language:FR">le </span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">« </span><span style="mso-ansi-language:FR">romantisme</span><span style="mso-hansi-font-family:
Helvetica;mso-ansi-language:FR"> » </span><span style="mso-ansi-language:
FR">du Rassemblement D</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;
mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">mocratique R</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">volutionnaire, et Sartre en avait </span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">t</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;
mso-ansi-language:FR">é </span><span style="mso-ansi-language:FR">piqu</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">é </span><span style="mso-ansi-language:FR">au vif. Il r</span><span style="mso-hansi-font-family:
Helvetica;mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">pond
</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">à </span><span style="mso-ansi-language:FR">cette critique dans un texte intitul</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">é « </span><span style="mso-ansi-language:FR">Le point de vue de Raymond Aron</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR"> »</span><span style="mso-ansi-language:FR">, en retournant l</span><span style="mso-hansi-font-family:
Helvetica;mso-ansi-language:FR">’ « </span><span style="mso-ansi-language:
FR">insulte</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:
FR"> » </span><span style="mso-ansi-language:FR">: le collaborateur du <em>Figaro
</em>serait au moins aussi romantique que le philosophe r</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">volutionnaire, dans la mesure o</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">ù </span><span style="mso-ansi-language:FR">il pr</span><span style="mso-hansi-font-family:
Helvetica;mso-ansi-language:FR">ô</span><span style="mso-ansi-language:FR">ne l</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">’</span><span style="mso-ansi-language:FR">ob</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;
mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">issance</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR"> à </span><span style="mso-ansi-language:FR">un Etat autoritaire dans l</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">’</span><span style="mso-ansi-language:ES-TRAD" lang="ES-TRAD">attente d</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">’</span><span style="mso-ansi-language:FR">hypoth</span><span style="mso-hansi-font-family:
Helvetica;mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">tiques
jours meilleurs.</span></p>
<p class="Corps" style="text-align:justify;text-justify:inter-ideograph;
tab-stops:35.45pt 70.9pt 106.35pt 141.8pt 177.25pt 212.7pt 248.15pt 283.6pt 319.05pt 354.5pt 389.95pt 425.4pt 460.85pt"><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR"><span style="mso-tab-count:1"> </span>« </span><span style="mso-ansi-language:FR">Indochine 1949</span><span style="mso-hansi-font-family:
Helvetica;mso-ansi-language:FR"> »</span><span style="mso-ansi-language:
FR">, comme les deux textes pr</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;
mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">c</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">dents, est un texte </span><span style="mso-hansi-font-family:
Helvetica;mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">crit
</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">« à
</span><span style="mso-ansi-language:FR">chaud</span><span style="mso-hansi-font-family:
Helvetica;mso-ansi-language:FR"> »</span><span style="mso-ansi-language:
FR">. Il d</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:
FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">nonce la signature d</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">’</span><span style="mso-ansi-language:FR">un accord franco-vietnamien</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR"> </span><span style="mso-ansi-language:FR">entre le pr</span><span style="mso-hansi-font-family:
Helvetica;mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">sident
Auriol et l</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:
FR">’</span><span style="mso-ansi-language:FR">ex-empereur Bao Da</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">ï</span><span style="mso-ansi-language:FR">. Sartre soutient que les n</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">gociations doivent s</span><span style="mso-hansi-font-family:
Helvetica;mso-ansi-language:FR">’</span><span style="mso-ansi-language:FR">engager
avec le Viet-Minh car </span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;
mso-ansi-language:FR">« </span><span style="mso-ansi-language:FR">80% de
la population vietnamienne est derri</span><span style="mso-hansi-font-family:
Helvetica;mso-ansi-language:FR">è</span><span style="mso-ansi-language:FR">re
Ho chi Minh</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:
FR"> »</span><span style="mso-ansi-language:FR">. Faire la guerre au
Viet-Minh, ce serait h</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;
mso-ansi-language:FR">â</span><span style="mso-ansi-language:FR">ter le
rapprochement entre Ho chi Minh et Mao, et engager la France dans une guerre
longue, injuste et co</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;
mso-ansi-language:FR">û</span><span style="mso-ansi-language:FR">teuse.</span></p>
<p class="Corps" style="text-align:justify;text-justify:inter-ideograph;
tab-stops:35.45pt 70.9pt 106.35pt 141.8pt 177.25pt 212.7pt 248.15pt 283.6pt 319.05pt 354.5pt 389.95pt 425.4pt 460.85pt"><span style="mso-ansi-language:FR"><span style="mso-tab-count:1"> </span>Le
dernier texte de ce volume est une conf</span><span style="mso-hansi-font-family:
Helvetica;mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">rence
intitul</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:
FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">e </span><span style="mso-hansi-font-family:
Helvetica;mso-ansi-language:FR">« </span><span style="mso-ansi-language:
FR">D</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:
FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">fense de la culture fran</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">ç</span><span style="mso-ansi-language:FR">aise par la culture europ</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">enne</span><span style="mso-hansi-font-family:
Helvetica;mso-ansi-language:FR"> »</span><span style="mso-ansi-language:
FR">. Sartre y explique que le rapport entre les cultures est d</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">termin</span><span style="mso-hansi-font-family:
Helvetica;mso-ansi-language:FR">é </span><span style="mso-ansi-language:FR">par
un rapport de forces : </span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;
mso-ansi-language:FR">« </span><span style="mso-ansi-language:FR">les id</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">es culturelles, tout </span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">à </span><span style="mso-ansi-language:FR">fait ind</span><span style="mso-hansi-font-family:
Helvetica;mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">pendamment
de leur valeur interne, ont un potentiel de diffusion qui d</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">pend de l</span><span style="mso-hansi-font-family:
Helvetica;mso-ansi-language:FR">’</span><span style="mso-ansi-language:FR">importance,
</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">conomique ou militaire, du pays consid</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">r</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;
mso-ansi-language:FR">é »</span><span style="mso-ansi-language:FR">. En
1949, la culture fran</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;
mso-ansi-language:FR">ç</span><span style="mso-ansi-language:FR">aise doit </span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">ê</span><span style="mso-ansi-language:FR">tre d</span><span style="mso-hansi-font-family:
Helvetica;mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">fendue,
mais elle n</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:
FR">’</span><span style="mso-ansi-language:FR">est pas en mesure d</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">’</span><span style="mso-ansi-language:FR">assurer par elle-m</span><span style="mso-hansi-font-family:
Helvetica;mso-ansi-language:FR">ê</span><span style="mso-ansi-language:FR">me
son salut. Seule la construction d</span><span style="mso-hansi-font-family:
Helvetica;mso-ansi-language:FR">’</span><span style="mso-ansi-language:FR">une
unit</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">é
</span><span style="mso-ansi-language:FR">culturelle europ</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">enne peut contribuer </span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">à </span><span style="mso-ansi-language:FR">d</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;
mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">fendre la
culture fran</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:
FR">ç</span><span style="mso-ansi-language:FR">aise face aux am</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">ricains et aux sovi</span><span style="mso-hansi-font-family:
Helvetica;mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">tiques.
Or, d</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:
FR">’</span><span style="mso-ansi-language:FR">apr</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">è</span><span style="mso-ansi-language:FR">s Sartre, les conditions d</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">’</span><span style="mso-ansi-language:FR">une culture commune sont r</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">unies, dans la mesure o</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">ù </span><span style="mso-ansi-language:FR">les pays europ</span><span style="mso-hansi-font-family:
Helvetica;mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">ens
partagent une situation commune : celle de pays en reconstruction, ayant subi
la guerre de plein fouet. Mais cette culture commune n</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">’</span><span style="mso-ansi-language:FR">acquerra de force que si elle est forg</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">e </span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;
mso-ansi-language:FR">à </span><span style="mso-ansi-language:FR">partir d</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">’</span><span style="mso-ansi-language:FR">une unit</span><span style="mso-hansi-font-family:
Helvetica;mso-ansi-language:FR">é é</span><span style="mso-ansi-language:FR">conomique
et politique. Sartre d</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;
mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">fend donc l</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">’</span><span style="mso-ansi-language:FR">autonomie de la culture europ</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">enne au moyen de l'autonomie </span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">conomique et politique de l</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">’</span><span style="mso-ansi-language:FR">Europe.</span></p>
<p class="Corps" style="text-align:justify;text-justify:inter-ideograph;
tab-stops:35.45pt 70.9pt 106.35pt 141.8pt 177.25pt 212.7pt 248.15pt 283.6pt 319.05pt 354.5pt 389.95pt 425.4pt 460.85pt"><span style="mso-ansi-language:FR"><span style="mso-tab-count:1"> </span></span><span style="mso-ansi-language:FR"><span style="mso-tab-count:1"> </span></span>
</p>
<p class="Corps" style="text-align:justify;text-justify:inter-ideograph;
tab-stops:35.45pt 70.9pt 106.35pt 141.8pt 177.25pt 212.7pt 248.15pt 283.6pt 319.05pt 354.5pt 389.95pt 425.4pt 460.85pt"><span style="mso-ansi-language:FR"><span style="mso-tab-count:1"> </span>Le
projet </span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:
FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">ditorial men</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">é </span><span style="mso-ansi-language:FR">par Arlette Elka</span><span style="mso-hansi-font-family:
Helvetica;mso-ansi-language:FR">ï</span><span style="mso-ansi-language:FR">m-Sartre
est ambitieux et louable, dans la mesure o</span><span style="mso-hansi-font-family:
Helvetica;mso-ansi-language:FR">ù </span><span style="mso-ansi-language:FR">il
nous donne </span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:
FR">à </span><span style="mso-ansi-language:FR">lire des textes de Sartre in</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">dits ou introuvables. Le parti pris d</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">’</span><span style="mso-ansi-language:FR">une </span><span style="mso-hansi-font-family:
Helvetica;mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">dition
strictement chronologique a ses atouts, principalement celui de souligner la
multiplicit</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:
FR">é </span><span style="mso-ansi-language:FR">des centres d</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">’</span><span style="mso-ansi-language:FR">int</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;
mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">r</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">ê</span><span style="mso-ansi-language:FR">t du philosophe </span><span style="mso-hansi-font-family:
Helvetica;mso-ansi-language:FR">à </span><span style="mso-ansi-language:FR">un
m</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">ê</span><span style="mso-ansi-language:FR">me moment, autrement dit son </span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">tonnante capacit</span><span style="mso-hansi-font-family:
Helvetica;mso-ansi-language:FR">é à </span><span style="mso-ansi-language:FR">faire
feu de tout bois. On notera n</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;
mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">anmoins que
Sartre avait con</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:
FR">ç</span><span style="mso-ansi-language:FR">u les dix volumes des <em>Situations
</em>dans une perspective plus th</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;
mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">matique, et
que la reprise du m</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;
mso-ansi-language:FR">ê</span><span style="mso-ansi-language:FR">me titre pour
une entreprise diff</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;
mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">rente a
quelque chose d</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:
FR">’</span><span style="mso-ansi-language:FR">un peu g</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">ê</span><span style="mso-ansi-language:FR">nant. Si les <em>Situations </em>parues du vivant de
Sartre </span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:
FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">taient bien son </span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-bidi-font-family:Helvetica;
mso-ansi-language:FR">œuvre</span><span style="mso-ansi-language:FR">, ces <em>Situations</em>-l</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">à </span><span style="mso-ansi-language:FR">semblent plut</span><span style="mso-hansi-font-family:
Helvetica;mso-ansi-language:FR">ô</span><span style="mso-ansi-language:FR">t
celles d</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:
FR">’</span><span style="mso-ansi-language:FR">Arlette Elka</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">ï</span><span style="mso-ansi-language:FR">m-Sartre. On peut en effet se demander si, derri</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">è</span><span style="mso-ansi-language:FR">re une apparente nouvelle </span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">dition, ce n</span><span style="mso-hansi-font-family:
Helvetica;mso-ansi-language:FR">’</span><span style="mso-ansi-language:FR">est
pas un tout autre projet qui se dessine. Pourquoi, d</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">è</span><span style="mso-ansi-language:FR">s lors, ne pas avoir choisi d</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">’é</span><span style="mso-ansi-language:FR">diter, sous un nouveau titre, les textes in</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">dits ou introuvables de Sartre ? On a le sentiment
que cette nouvelle </span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;
mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">dition ne
remplace pas la premi</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;
mso-ansi-language:FR">è</span><span style="mso-ansi-language:FR">re, qui reste
au fond la plus sartrienne des deux. De plus, ce troisi</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">è</span><span style="mso-ansi-language:FR">me volume des <em>Situations </em>concerne les ann</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">es 1947-1949, mais ne propose qu</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">’</span><span style="mso-ansi-language:FR">un choix tr</span><span style="mso-hansi-font-family:
Helvetica;mso-ansi-language:FR">è</span><span style="mso-ansi-language:FR">s
partiel des textes de cette p</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;
mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">riode. Qu</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">’</span><span style="mso-ansi-language:FR">en est-il de textes comme </span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">« </span><span style="mso-ansi-language:FR">Pr</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;
mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">sence noire</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR"> »</span><span style="mso-ansi-language:FR">, </span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;
mso-ansi-language:FR">« </span><span style="mso-ansi-language:FR">Visages</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR"> » </span><span style="mso-ansi-language:FR">ou </span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;
mso-ansi-language:FR">« </span><span style="mso-ansi-language:FR">Conscience
de soi et connaissance de soi</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;
mso-ansi-language:FR"> »</span><span style="mso-ansi-language:FR">,
pourtant </span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:
FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">crits </span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">à </span><span style="mso-ansi-language:FR">la m</span><span style="mso-hansi-font-family:
Helvetica;mso-ansi-language:FR">ê</span><span style="mso-ansi-language:FR">me </span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">poque ? Pourquoi ne trouve-t-on pas les articles
sur le RDR, mais seulement des articles politiques </span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">crits dans </span><span style="mso-hansi-font-family:
Helvetica;mso-ansi-language:FR">« </span><span style="mso-ansi-language:
FR">La p</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:
FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">riode RDR</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR"> » </span><span style="mso-ansi-language:FR">? Ces r</span><span style="mso-hansi-font-family:
Helvetica;mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">serves
une fois soulev</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:
FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">es, on reste admiratif devant la
vivacit</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:
FR">é </span><span style="mso-ansi-language:FR">et la fermet</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">é </span><span style="mso-ansi-language:FR">d</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;
mso-ansi-language:FR">’</span><span style="mso-ansi-language:FR">une pens</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">e qui s</span><span style="mso-hansi-font-family:
Helvetica;mso-ansi-language:FR">’</span><span style="mso-ansi-language:FR">emploie
d</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">j</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;
mso-ansi-language:FR">à à « </span><span style="mso-ansi-language:FR">porter
le monde sur ses </span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;
mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">paules</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR"> » </span><span style="mso-ansi-language:FR">(Jean Paulhan), curieuse de tout et d</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">’</span><span style="mso-ansi-language:FR">une agilit</span><span style="mso-hansi-font-family:
Helvetica;mso-ansi-language:FR">é </span><span style="mso-ansi-language:FR">d</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">concertante. On est aussi frapp</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">é </span><span style="mso-ansi-language:FR">par la langue alerte, tranchante et magnifiquement
classique de Sartre. A propos de la torture par exemple, cette question belle
et juste : </span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:
FR">« </span><span style="mso-ansi-language:FR">mais qui effacera cette Messe
o</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">ù </span><span style="mso-ansi-language:FR">deux libert</span><span style="mso-hansi-font-family:
Helvetica;mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">s
ont communi</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:
FR">é </span><span style="mso-ansi-language:FR">dans la destruction de l</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">’</span><span style="mso-ansi-language:FR">humain ?</span><span style="mso-hansi-font-family:
Helvetica;mso-ansi-language:FR"> » </span><span style="mso-ansi-language:
FR">Ou cette exigence adress</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;
mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">e </span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">à </span><span style="mso-ansi-language:FR">tout lecteur : </span><span style="mso-hansi-font-family:
Helvetica;mso-ansi-language:FR">« </span><span style="mso-ansi-language:
FR">La lecture ne doit pas </span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;
mso-ansi-language:FR">ê</span><span style="mso-ansi-language:FR">tre une
communion mystique, non plus qu</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;
mso-ansi-language:FR">’</span><span style="mso-ansi-language:FR">une
masturbation, mais un compagnonnage</span><span style="mso-hansi-font-family:
Helvetica;mso-ansi-language:FR"> »</span><span style="mso-ansi-language:
FR">. Ce volume des <em>Situations </em>nous donne </span><span style="mso-hansi-font-family:
Helvetica;mso-ansi-language:FR">à </span><span style="mso-ansi-language:FR">lire
le Sartre qui fut peut-</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;
mso-ansi-language:FR">ê</span><span style="mso-ansi-language:FR">tre le plus
prolifique, le plus d</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;
mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">sireux en tout
cas de s</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:
FR">’</span><span style="mso-ansi-language:FR">emparer du monde par le savoir.
Le voil</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:
FR">à </span><span style="mso-ansi-language:FR">pr</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">ê</span><span style="mso-ansi-language:FR">t </span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;
mso-ansi-language:FR">à </span><span style="mso-ansi-language:FR">r</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">aliser le </span><span style="mso-hansi-font-family:
Helvetica;mso-bidi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">vœu</span><span style="mso-ansi-language:FR"> de jeune homme qu</span><span style="mso-hansi-font-family:
Helvetica;mso-ansi-language:FR">’</span><span style="mso-ansi-language:FR">il
formulait dans les <em>Carnets de la dr</em></span><em><span style="mso-hansi-font-family:
Helvetica;mso-ansi-language:FR">ô</span><span style="mso-ansi-language:
FR">le de guerre</span></em><span style="mso-ansi-language:FR"> : </span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">« </span><span style="mso-ansi-language:FR">Je ne suis </span><span style="mso-hansi-font-family:
Helvetica;mso-ansi-language:FR">à </span><span style="mso-ansi-language:FR">l</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">’</span><span style="mso-ansi-language:FR">aise que dans la libert</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">, </span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;
mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">chappant aux
objets, </span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:
FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">chappant </span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">à </span><span style="mso-ansi-language:FR">moi-m</span><span style="mso-hansi-font-family:
Helvetica;mso-ansi-language:FR">ê</span><span style="mso-ansi-language:FR">me</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">… </span><span style="mso-ansi-language:FR">Je suis un vrai n</span><span style="mso-hansi-font-family:
Helvetica;mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">ant
ivre d</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:
FR">’</span><span style="mso-ansi-language:FR">orgueil et translucide</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">… </span><span style="mso-ansi-language:FR">Aussi est-ce le monde que je veux poss</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;mso-ansi-language:FR">é</span><span style="mso-ansi-language:FR">der</span><span style="mso-hansi-font-family:Helvetica;
mso-ansi-language:FR"> »</span><span style="mso-ansi-language:FR">.<span style="mso-tab-count:1"> </span></span></p>
<p class="Corps" style="text-align:justify;text-justify:inter-ideograph;
tab-stops:35.45pt 70.9pt 106.35pt 141.8pt 177.25pt 212.7pt 248.15pt 283.6pt 319.05pt 354.5pt 389.95pt 425.4pt 460.85pt"><span style="mso-ansi-language:FR"> <br /></span></p>
<p class="Corps" style="text-align:justify;text-justify:inter-ideograph;
tab-stops:35.45pt 70.9pt 106.35pt 141.8pt 177.25pt 212.7pt 248.15pt 283.6pt 319.05pt 354.5pt 389.95pt 425.4pt 460.85pt"><span style="mso-ansi-language:FR">Nicolas Novion</span></p>Regis Debray, Modernes Catacombes, Gallimard, 2013, lu par Bernard Dufoururn:md5:ddbb5f091dffe2c9416c3eedb8107bb32013-04-23T06:05:00+02:002013-04-23T06:05:00+02:00Cyril MoranaHistoire de la philosophieactionEngagementhistoirelittératuremarxismemoralisme<strong><img title="Debray, avr. 2013" style="float: left; margin: 0 1em 1em 0;" alt="" src="http://blog.ac-versailles.fr/oeildeminerve/public/avril/.images_t.jpg" /><br />Régis Debray, Modernes Catacombes, Gallimard, 2013, 309 pages</strong><br /><br />Le livre de R.Debray
regroupe vingt-cinq publications autour du genre propre à la France
de la littérature d’action et confronte la génération
d’écrivains contemporaine de la guerre de 39-45, qui, dans la
« ligne de Chateaubriand », fut la dernière à s’être
pensée dans une histoire, avec une modernité qui refuse désormais
toute médiation et enterre tout ce qui la dépasse.<br /> <p style="margin-bottom: 0cm" align="JUSTIFY"> Le premier
texte est une réponse en forme de pamphlet à l’adresse de P.
Sollers qui a accusé l’auteur d’être passé de De Gaulle à
Guévara. Sollers est pour Debray le reflet exact du monde littéraire
d’aujourd’hui. Ecrivain caméléon, homme de tous les
revirements, esthète narcissique uniquement soucieux d’occuper le
terrain médiatique, c’est le repoussoir du livre. Chez lui
révoltes et transgressions, libertarisme et terrorisme culturel ne
visent qu’à flatter une société qui ne connaît plus que
l’impératif du plaisir. Son œuvre, à l’image d’une vie sans
grandeur ni gravité, ne peut être que vide car il n’est pas de
beauté sans souffrance.</p>
<p style="margin-bottom: 0cm" align="JUSTIFY"> Foucault
semble d’abord pris dans le même reproche de conformisme avec la
différence que cet authentique savant, écrivain de grand style à
l’intelligence scrupuleuse et souriante, n’a jamais recherché un
tel rôle. Il a néanmoins été « béatifié » par une
génération qui a vu en lui le philosophe qui réconciliait les
extrêmes : disparition du sujet et construction de soi par une
éthique du plaisir, comme Bergson avait réuni l’Esprit et
l’Evolution. Plus sévèrement, outre son anticommunisme
passionnel, Debray reproche à Foucault d’avoir préféré le
document à la vie, la discontinuité des épistémé à la praxis,
le synchronique au diachronique, l’énoncé à la croyance, en bref
l’ordre du discours à l’épaisseur du monde, alimentant la
chimère d’une société sans mythes. L’histoire est absente des
<em>Dits et écrits</em> et on y cherche vainement une entrée sur
l’identité, les médias ou la mondialisation. Son grand mérite
est certes d’avoir : « positivé la notion de pouvoir »
mais dans une vision quasi-vitaliste qui en a fait une catégorie
ontologique affablissant toute autorité et déconsidérant
l’institution comme contraire à la liberté.
</p>
<p style="margin-bottom: 0cm" align="JUSTIFY"> En
contraste, Debray se livre à une vigoureuse défense de Breton
contre l’accusation, aujourd’hui passe-partout, de totalitarisme.
Refusant les images, homme courageux et inflexible dans ses choix,
Breton était le contraire d’un médiocrate et d’un esthète.
S’il ne fut pas Résistant il rejeta très tôt tout fascisme et se
montra sévère pour le stalinisme d’Eluard et d’Aragon. Sans
doute ce « créateur-bricoleur » eut-il une connaissance
fantaisiste de l’inconscient mais peu de courants ont, comme le
surréalisme, « transformé notre sensibilité à la vie »,
bousculant les grands mots et les vieux dualismes de la culture
occidentale et l’obligeant à se tourner vers le monde. De Ténérife
à Fort de France et à Mexico, toujours du côté des vaincus et de
l’émancipation des faibles, Breton a fait du poème une
fraternité. Esprit religieux au fond, loin du nihilisme de Dada, il
vit dans l’écriture non une transcendance naturelle ou révélée
mais un acte « au service d’une aventure plus grande
qu’elle » et un merveilleux « capable
d’au-delà ».</p>
<p style="margin-bottom: 0cm" align="JUSTIFY"> La
littérature d’action, nous dit alors Debray, n’est pas sans
rapport avec la « brevitas » antique » qui est
depuis César, la langue des chefs car elle renonce _ non sans
orgueil _ à tout dire, à « venir à bout du réel par les
mots », brièveté qui est aussi le style du Misanthrope que
l’auteur regrette de ne pas avoir été « pour de bon ».
Mais c’est un genre incompatible selon lui avec l’autobiographie
à moins, nous dit-il en hommage à Lévi-Strauss, d’écrire une «
Triste politique » de portée universelle. Mais il ne se sent
pas capable pour sa part de trouver l’équilibre entre concept et
récit qui puisse reconstituer un engagement personnel dans des
erreurs « déjà jugées par l’histoire » et sur des
« questions qui ne se posent plus ». Car il a la
conviction que désormais l’idée de révolution a rejoint le
phlogistique au grenier des accessoires et que la croyance en un
avenir meilleur « fait rire tout le monde ».</p>
<p style="margin-bottom: 0cm" align="JUSTIFY"> La
littérature d’action se distingue également du journalisme.
Malgré son estime pour A.Londres, J.Daniel et J.Lacouture, Debray
montre qu’au contraire des médias qui ne visent qu’à rassurer
en nous donnant l’impression de vivre avec nos semblables alors
qu’ils ne font que reproduire l’imitation universelle des plus
forts et des plus riches par les plus faibles, la littérature n’a
pas de message, elle inquiète, « désindustrialise, démassifie
le langage » et sépare de la tribu en proposant de
l’insubstituable. Si le journal nous parle, comme disait Gide, de
« tout ce qui nous intéressera moins demain qu’aujourd‘hui »,
la littérature a pour matière la dimension intime de l’homme ,
le temps, que notre modernité croit dominer par son extraordinaire
maîtrise de l’espace. Contre les « médias de l’ubiquité »
Debray voit dans la littérature le « medium de l’historicité »
en raison du caractère incompressible du temps de la lecture, mais
aussi de sa syntaxe et de ses descriptions qui en font une «
machine à décélérer » et une méditation de notre
existence.
</p>
<p style="margin-bottom: 0cm" align="JUSTIFY"> Un chapitre brillant
sur Madame de Sévigné et le genre épistolaire dans la culture
occidentale nous en donne un exemple : la difficulté
d’acheminement de la lettre, sa réalité matérielle et la lenteur
de son écriture essentiellement différée en firent « la
civilisation même ». Au contraire des messages des réseaux,
qui sont des « cris par la fenêtre », elle était
événement, portant l’empreinte de la personne, et vecteur
d’amitiés authentiques.
<img title="DEbray2, avr. 2013" style="float: right; margin: 0 0 1em 1em;" alt="" src="http://blog.ac-versailles.fr/oeildeminerve/public/avril/41xBpXjDxqL._SL500_AA300_.jpg" /></p>
<p style="margin-bottom: 0cm" align="JUSTIFY"> L’hommage à M.
Fumaroli dont la culture exceptionnelle a su traverser les siècles
et rapprocher la madeleine de Combray du chant de la grive chez
Chateaubriand et de la pervenche des <em>Confessions </em>souligne ce
rôle de la littérature.</p>
<p style="margin-bottom: 0cm" align="JUSTIFY"> On comprend que
le <em>Bloc-notes</em> de Mauriac que l’auteur admire pour la force
de ses traits d’esprit qui donnent encore au chuchottement du vieil
académicien le volume d’un « mégaphone » appartienne
à la littérature d’action. S’il nous ramène dans la « ligne
de Chateaubriand » c’est que le romancier du <em>Nœud de
vipères </em>réunissait de façon « tragique » un
réalisme politique digne de Machiavel et une spiritualité nourrie
d’une culture « engloutie », celle des
« humanités »_ Racine, Molière, la Bible_ par laquelle
il tenait à distance un monde auquel il avait, disait-il, « consenti
à ne pas plaire ».</p>
<p style="margin-bottom: 0cm" align="JUSTIFY"> On retrouve l’idée
d’une distance, d’une séparation indispensable entre la scène
et la salle, à contrepied des courants dominants, dans deux articles
sur le théâtre. Tout en saluant l’apport essentiel de Vilar,
Debray défend l’artifice de la représentation théâtrale et la
nécessité d’un scénario contre l’immédiateté du vérisme et
du « live » parce que « la scène est le lieu
métaphysique du passage entre la nature et la culture » et que
le « symbolique y est en jeu ». Le théâtre qui, à son
origine, mit la vengeance à distance n’est pas simple spectacle
mais traduction de notre vie en destin par un savoir de notre
mortalité. C’est à cette condition qu’il permettra dans un
monde virtualisé et programmé le retour à une parole pleine.</p>
<p style="margin-bottom: 0cm" align="JUSTIFY"> On attendait
Sartre, bien sûr, que Debray qualifie de « généreux »
car ce « moraliste » fut « une personne, un
personnage et beaucoup de monde ». <em>l’Etre et le néant</em>
est pour lui un sommet de l’idéal classique français et nous
restons tributaires de l’existentialisme car « Sartre a
pensé avant les sciences humaines et nous avons à penser après
elles ». Mais la <em>Critique de la raison dialectique </em>reste
pour lui une vaine tentative de continuer Descartes et Husserl par le
marxisme. Le génie de Sartre a été, dans l’analyse de la
« mauvaise foi » ou du « visqueux »,
d’associer concept et situation en rendant le sensible
intelligible. Mais l’auteur des<em> Mots</em> est aussi l’inventeur
d’une langue « à l’impeccable spontanéité du trait »,
porteuse d’une éthique avec laquelle il affronta gaiement et
courageusement la triste bourgeoisie d’où il venait.
</p>
<p style="margin-bottom: 0cm" align="JUSTIFY"> Gracq le
géographe, qui n’a pas quitté son bocage français, dont
l’écriture a prétendu s’opposer à la transformation du monde
par la contemplation de ses paysages, préférant leur horizontalité
à la verticalité de la lutte prométhéenne avec les dieux et de
l’héritage judéo-chrétien, est aussi pour Debray un écrivain
d’action car son œuvre redonne densité à l’espace et
consistance à l’histoire. C’est pour avoir méconnu la
topographie de la jungle bolivienne que le « Che » est
tombé.</p>
<p style="margin-bottom: 0cm" align="JUSTIFY"> Deux
écrivains de personnalité très différente peuvent être
rapprochés dans la recherche ascendante de l’auteur : Gary et
Malraux. Assurément la distance est grande entre le « loubard »
Compagnon de la Libération, l’anar patriote capable de se moquer
de sa biographie et, dans un ultime acte de courage, de sa vie, et le
Résistant tardif, le mythomane « pompeux et farceur »,
aux raccourcis artistiques et historiques vertigineux, à l’apparent
appétit de pouvoir, qui arrivèrent pourtant ensemble, et en retard,
le 12 novembre 1970 à Colombey. Mais ils furent deux Don Quichotte,
deux fous capables de rêver la réalité française, de marier
l’éthique et l’esthétique en se mettant au service de cet
« homme de théâtre qui tint tête, par cela même, au monde
entier ». Debray dresse une ode à Gary pour qui : «
l’homme sans mythologie de l’homme c’est de la barbaque »,
et dit son allégeance à Malraux dont le lyrisme sut transfigurer le
réel. En dépit d’un goût modéré pour ses écrits sur l’art
il salue celui qui sut prévoir le réveil de l’orient en 1925 et
fut le dernier à avoir cru en une histoire-destin. Tous deux ont
rêvé la réalité française l’aidant à se soutenir un moment
au-dessus d’elle-même.</p>
<p style="margin-bottom: 0cm" align="JUSTIFY"> De
Gaulle fut ce qu’il disait. Au point qu’on hésite à parler de
littérature d’action parce qu’avec lui la légende « a
remplacé le réel » ressuscitant une histoire qui avait été
anéantie par la défaite. Debray revient sur l’incroyable
isolement à Londres : cinq réponses le 30 juin, la
condamnation à mort par les siens, l’hostilité de la Résistance
jusqu’au parachutage de Moulin, les humiliations de toutes sortes,
le seul appui de Churchill qui s’intéressa à lui « faute de
mieux » après la dérobade de « tout ce qui comptait »
en France. Sa parole va redonner sens, structure, ordre parce qu’elle
ouvre un avenir, non par des envolées mais par des directives
précises qui ne visent qu’à faire la guerre. Parce que De Gaulle
est un homme d’action, non de pouvoir, qui sait que le
rétablissement d’un parlement en France passe par Bir Hakeim et
Monte Cassino. Mais il ne fut pas seulement une extraordinaire «
présence vocale » : en homme politique qui savait que «
les héros ont besoin de poètes » il vénérait les
« humanités » et les écrivains, au point d’oublier
que la Résistance fut globalement leur échec, persuadé que la
France ne pouvait revivre sans la langue française et La <em>Princesse
de Clèves</em>. Debray nous apprend que J.Moulin rêvait de devenir
après la guerre ministre des Beaux-Arts.</p>
<p style="margin-bottom: 0cm" align="JUSTIFY"> Mais on se
souvient des silences de De Gaulle : en demandait-il trop à ce
pays ? Pressentait-il que celui-ci aspirait au fond à sortir
d’une histoire commencée au baptême de Clovis et à Valmy ?
C’est ce que semble penser Debray qui achève son livre par un
article sur P.Nora dont le concept de « moment » opère
une lente restructuration, entre « actualité »et
« époque », d’une historiographie qui a rompu avec le
roman national et républicain de Michelet et Lavisse, et même avec
les universaux de la vie en société pour devenir, dans un monde où
« le futur s’est lassé », résolument et tristement
plurielle.</p>
<p style="margin-bottom: 0cm" align="JUSTIFY"> Le livre
de Debray est dans l’ensemble amer et nostalgique mais dans
un style brillant et imagé. Il est attachant mais parfois irritant
car l’auteur résiste rarement à un bon mot. C’est le livre
d’un moraliste qui s’appuie sur une culture classique
considérable, sans avoir rompu avec les analyses d’un marxisme
sans illusion . </p>
<p style="margin-bottom: 0cm" align="JUSTIFY">Bernard Dufour</p>Thomas Constantinesco, Ralph Waldo Emerson, l’Amérique à l’essai, éditions Rue d'Ulm, 2012, lu par Baptiste Calmejaneurn:md5:d95ad03dc1eeffae20929b11d10cdcad2013-02-07T06:30:00+01:002013-02-10T20:34:14+01:00Cyril MoranaHistoire de la philosophieamitiéindividualismelittératurenatureplatonpuritanismeéconomie<p align="JUSTIFY" style="margin-top: 0; margin-bottom: 0cm; "><strong><img src="http://blog.ac-versailles.fr/oeildeminerve/public/fevrier/.emerson_t.jpg" alt="" style="float: left; margin: 0 1em 1em 0; " title="emerson.png, fév. 2013" />Thomas Constantinesco<em>, Ralph Waldo Emerson, l’Amérique à l’essai, </em>éditions Rue d'Ulm, 2012.</strong><em><br /></em></p>
<p align="JUSTIFY" style="margin-bottom: 0cm; "><em>Ralph Waldo Emerson, l’Amérique à l’essai</em>, écrit par Thomas Constantinesco, maître de conférence à l’université Paris-Diderot, paru aux éditions « rue d’Ulm », propose une analyse de l’œuvre d’Emerson. Thomas Constantinesco explicite les principales thèses de sa philosophie en insistant chaque fois sur les contradictions profondes et assumées qu’elle comporte, faisant droit à sa cohérence, résolument fragmentaire et transitoire.</p>
<p align="JUSTIFY" style="margin-bottom: 0cm; ">
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<!--StartFragment-->
<p class="MsoNormal" style="text-align:justify;text-justify:inter-ideograph"><blockquote><p><em style="mso-bidi-font-style:normal"><span lang="EN-GB" style="font-family:"Lucida Grande";
mso-ansi-language:EN-GB">Thomas Constantinesco’s </span></em><span lang="EN-GB" style="font-family:"Lucida Grande";mso-ansi-language:EN-GB">Ralph Waldo
Emerson, L’Amérique à l’essai (“Testing America”)<em style="mso-bidi-font-style:
normal">, which presents the writer’s philosophy, exhibits the rich paradoxes
and contradictions of Emerson’s work – a work characterised by its diversity and
fragmentation. Highlighting Emerson’s vision of nature, trade, “impersonal
individualism” and friendship, the book also examines the writer’s approach of literary
genres, distinguishing between “romance” and essay. The book shows how
Emerson’s writings contributed to building up America’s political future.</em></span></p>
</blockquote></p>
<!--EndFragment--></p> <p><em>Ralph
Waldo Emerson, l’Amérique à l’essai </em>s’ouvre sur une
<strong>préface</strong> de Matthieu Duplay, qui présente l’ouvrage et son
apport à la compréhension de la philosophie d’Emerson.
</p>
<p style="margin-bottom: 0cm" align="JUSTIFY"> L’ouvrage
commence par un prologue, intitulé « <strong>Emerson en
Mouvement </strong>». Il expose les raisons qui ont conduit Emerson
à choisir l’essai comme genre littéraire et philosophique de
prédilection. L’auteur montre que l’essai ne relève pas de
l’exigence d’exposition systématique d’idées claires et
distinctes mais d’une expérience de l’écriture multiple,
fragmentaire, contradictoire et provisoire, plus voisine, en ce sens,
de la poésie que du traité philosophique. Emerson désirait
d’ailleurs devenir poète, avant de reconnaître, bien vite et de
son propre aveu, son manque de talent dans cette matière. C’est
aussi dans cette perspective qu’il faut comprendre la filiation du
philosophe américain à Montaigne ainsi que le statut
caractéristique de l’essai emersonien, forme adéquate d’une
œuvre à la fois unifiée et polyphonique, « éclatée et
achevée, fragmentaire et totale ». Thomas Constantinesco
introduit, d’autre part, la dimension politique de l’essai, conçu
comme modalité créatrice d’une identité démocratique et
élaboration de la fiction du citoyen exemplaire. Dans un troisième
temps, il s’intéresse à la dimension existentielle de l’essai :
loin d’être séparé de la vie de l’individu-écrivain, l’essai
constitue l’écriture même de cette vie. Ce qui, du reste,
s’accompagne de la reconnaissance de l’impossibilité de toute
coïncidence parfaite du sujet et du texte. C’est toutefois à la
faveur même de l’acte d’écriture que la fiction de
l’auto-engendrement du sujet <em>et </em>de la nation américaine
devient seulement possible. Les essais oscillent ainsi entre la mise
en scène littéraire des aspirations démocratiques de l’Amérique
et la création d’un héros capable de gouverner les masses pour
endiguer le péril révolutionnaire. Dans un dernier temps, Thomas
Constantinesco introduit la figure, centrale chez Emerson, du poète,
être supérieur capable « de voir dans la nature la divinité
de l’homme » et qui incarne un idéal despotique « sinon
tyrannique », qui n’a plus rien de commun avec le héros
démocratique.
</p>
<p style="margin-bottom: 0cm" align="JUSTIFY"> Dans
le chapitre 1, « <strong>Écrire la nature </strong>», Thomas
Constantinesco aborde les rapports multiples et complexes qui se
tissent dans l’œuvre d’Emerson entre le sujet et la nature.
L’auteur met en œuvre une étude précise et détaillée des
analyses qu’Emerson propose – non sans modifications
substantielles de sa pensée sur ce sujet – des relations entre le
sujet et la nature depuis <em>Nature </em>(1836) jusqu’à « Nature »
(1844, paru dans <em>Essays : Second series</em>) en passant par
« The Method of Nature » (conférence prononcée en
1841). L’auteur propose à cet égard de corriger et de compléter
l’interprétation classique selon laquelle il y aurait passage,
chez Emerson, de la foi en une<em> unification </em>possible du sujet
et de la nature (donc, aussi, en une connaissance de l’une par
l’autre) à la reconnaissance explicite de l’impossibilité de
tout accès et de toute adéquation du sujet à la nature (donc de
l’impossibilité radicale d’une telle connaissance). La thèse
directrice de Thomas Constantinesco consiste à montrer en quoi il
s’agit plutôt, dans ce cheminement sans rupture radicale,
d’établir une relation à la nature fondée sur l’<em>écart</em>
entendu comme « manière d’ouvrir l’espace de la pensée et
de l’écriture où vient se loger la relation de la nature, son
récit », avec tous les obstacles et toutes les difficultés,
profondes, que ce récit implique.<img src="http://blog.ac-versailles.fr/oeildeminerve/public/fevrier/.9782728804733_1_75_m.jpg" alt="" style="float: right; margin: 0 0 1em 1em; " title="9782728804733_1_75.jpg, fév. 2013" /></p>
<p align="JUSTIFY" style="margin-bottom: 0cm; ">Dans le chapitre 2, l’auteur analyse le texte « <strong>Compensation</strong> », publié en 1841, dans <em>Essays : First Series</em>. Il y montre comment Emerson oppose deux types d’économie : une économie du gain et de la surabondance, celle de l’esprit, et une économie de la perte et de la spoliation, celle du réel, dans la mesure où ce dernier est gouverné par les lois du commerce et la logique du capitalisme en expansion. Il ne s’agit toutefois pas pour Emerson de disqualifier unilatéralement le progrès des échanges et du commerce mais de « rédimer le capitalisme en substituant au commerce des hommes une économie poétique capable de recomposer l’unité du monde et de générer un profit spirituel infini ». Cependant, mimétique de son propre objet, le texte d’Emerson ne cesse d’avancer une thèse (gain) pour mieux la contredire (perte). Il affirme finalement que si toute perte est annonciatrice d’un gain, réciproquement, tout profit se voit toujours annulé par une perte équivalente. C’est là le double sens de la notion de <em>loi de compensation</em> formulée par Emerson, dans la mesure où celle-ci constitue une « structure qui régule le monde et régit les lois de son ordonnancement ». L’idée directrice est que si dans le monde de l’économie réelle <em>aliénée (</em>capitalisme <em>servile</em>) tout gain suppose une perte corrélative, dans le monde de l’économie symbolique, spirituelle, toute perte est le signe d’un gain à avenir, au point qu’Emerson fait de l’économie de la perte une économie paradoxalement gagnante, où la « dépense somptuaire » est « l’annonce d’un bénéfice futur ».</p>
<p align="JUSTIFY" style="margin-bottom: 0cm; ">Dans le chapitre 3, une analyse de la notion paradoxale d’<strong>individualisme impersonnel</strong> est développée. L’individu désigne d’abord l’être autonome, capable de <em>self-reliance </em>et à partir duquel seulement sont possibles l’Union et le pacte social américains. Mais cet individualisme n’est pas une fin en soi. L’union à soi est moyen, dans la conception d’Emerson, d’un retour de Dieu, de la transcendance en soi-même. L’identité personnelle, loin d’y être propriété de soi par soi (Locke), passe par le dessaisissement et l’ouverture à l’universel et l’impersonnel. Ce devenir impersonnel est accueil de la transcendance en soi. L’expérience littéraire elle-même doit donner à lire le monde impersonnel, « la circulation des contenus de conscience à même le texte », au-delà du moi biographique de l’auteur.</p>
<p align="JUSTIFY" style="margin-bottom: 0cm; ">Si la conscience s’écrit comme un réseau de relations impersonnelles, la relation amicale elle-même prend la forme d’un réseau de consciences impersonnelles affirme Thomas Constantinesco au début du chapitre 4, « <strong>L’amitié par correspondance </strong>». Si les amis apparaissent d’abord comme « cercle de divines personnes » caractérisées par leur « noble intelligence », cette harmonie première de la proximité idéale laisse rapidement place à l’exigence de mise à distance réciproque. Il faut savoir renoncer à l’amitié pour pouvoir seulement la préserver, l’amitié ne pouvant paradoxalement se faire qu’en se défaisant, sous la forme d’une disparition de l’autre, de l’ami, que je dois assumer, pour ne pas dire, symboliquement vouloir et provoquer moi-même. La médiation de la correspondance devient, dès lors, essentielle : elle est la forme même de l’assomption de l’impersonnalité foncière de la relation amicale et du jeu infini de la présence et de l’absence, de la proximité et de l’éloignement, du besoin et de la disparition. Tout se passe comme si l’ami était aussi… l’ennemi le plus intime ; et comme si l’amitié n’existait que dans « l’écart entre présence fantasmée, et même ardemment désirée, et absence constatée » et assumée. L’écriture de l’amitié se fait conjuratoire de la perte de l’ami en affirmant son impossibilité pour se prémunir de sa disparition même. Enfin, l’auteur analyse aussi la dimension anti-érotique de l’amitié, célébration de l’impersonnalité qui a pour fin négative de repousser les tentations de l’amour, non sans achever cette analyse par la recension des lieux où « craquent les coutures de la morale », où la charge amoureuse contenue dans l’expérience même de l’amitié se fait sentir à même le texte.</p>
<p align="JUSTIFY" style="margin-bottom: 0cm; ">Enfin le dernier chapitre de l’ouvrage, « <strong>la romance d’un caractère </strong>», s’ouvre sur un parallèle, entre, d’un côté, l’opposition de l’amitié vertueuse et de la passion amoureuse indécente, et, de l’autre côté, l’opposition entre l’essai et la <em>romance </em>ou fiction. L’auteur revient sur la théorie des genres littéraires élaborée par Emerson et sur son principe directeur : opposition entre la fiction, mensongère, et l’essai, porteur de vérité et de vertu. La romance est d’abord l’objet d’une condamnation pour les simulacres, faux-semblants, illusions et sortilèges qu’elle produit. La mission du poète authentique est alors d’amender la romance en y introduisant la vérité et la vertu (tempérance, justice) dont elle a besoin pour échapper à la condamnation légitime de la morale. On retrouve ici le double héritage de Platon et du puritanisme. L’écriture selon Emerson doit être à la fois véridique et poétique, ne pas se limiter au particulier, à la circonstance, au costume mais chercher l’accès à l’universel. C’est dans cette perspective qu’Emerson définit le projet d’une <em>romance de caractère</em>, « fiction mettant en scène un héros représentatif doué de la force de caractère que doit posséder tout citoyen américain si l’Amérique veut un jour accomplir son devenir démocratique ». Thomas Constantinesco révèle la tension interne de cette figure, à la fois représentant politique unificateur d’un corps électoral hétérogène et poète amené à dominer les masses par ses pouvoirs exceptionnels et sa force de caractère hors du commun.</p>
<p align="JUSTIFY" style="margin-bottom: 0cm; ">L’<strong>épilogu</strong>e, enfin, revient sur l’antinomie (féconde) qui traverse la conception emersonienne de « la littérature, de l’Amérique et de l’Amérique en littérature » : position d’un idéal d’unité, d’adéquation, d’ordre et mise à nu des différences, de la diversité, du désordre et des contradictions qui animent tant la vérité que le devenir de la société américaine. Thomas Constantinesco revient ainsi sur l’une de ses thèses principales qui consiste à comprendre la vérité selon Emerson non comme une coïncidence à soi ou à la nature mais comme le creusement d’écarts entre les figures multiples et variables de cette vérité - imaginale et tropique en son essence même.</p>
<p align="JUSTIFY" style="margin-bottom: 0cm; ">L’un des intérêts du livre de Thomas Constantinesco est d’introduire son lecteur à la philosophie d’Emerson à travers les problèmes et les antinomies qui la structurent et l’animent. Sur les thèmes divers de la connaissance de la nature, de l’individu, de l’économie, de la relation à l’ami et du rapport entre littérature et politique, l’auteur restitue et épouse le mouvement d’une pensée qui assume le paradoxe, l’inachèvement, le renversement et l’interrogativité permanente comme mode de création philosophique et littéraire. Il parvient ainsi à nous faire saisir, dans la pensée d’Emerson, une conception de l’activité philosophique et de la vérité qui trouve sa place dans une histoire de la philosophie, qui des essais de Montaigne aux aphorismes de Nietzsche refuse le postulat de la vérité comme objet final dans lequel la philosophie et le philosophe pourraient, même en droit, se poser et se reposer. La vérité n’est pas dans l’unité du sujet pensant et de son objet, elle émerge des différences, des écarts, des mouvements contradictoires de la pensée qui se confronte à ses objets et à elle-même, sans pouvoir jamais parvenir à une coïncidence, une unité parfaite, définitive et, in fine, illusoire et mortifère. Si une première lecture ou une lecture parallèle d’Emerson peut faciliter la compréhension des problèmes et des enjeux littéraires et philosophiques de l’ouvrage, Ralph Waldo Emerson, l’Amérique à l’essai permet de saisir (ou de ressaisir) la dimension problématique et dynamique des ”théories“ emersoniennes (faisceaux mouvants d’hypothèses plutôt que propositions définitives et exclusives) de la connaissance, de l’économie, de l’amitié, de l’individu, de la littérature ainsi que de son rapport à la double figure, entre mythe et projet, du héros démocratique et du poète souverain dans la société américaine.</p>
<p align="JUSTIFY" style="margin-bottom: 0cm; ">Baptiste Calmejane</p>
<p align="JUSTIFY" style="margin-bottom: 0cm; "><strong>SOMMAIRE<img src="http://blog.ac-versailles.fr/oeildeminerve/public/fevrier/.9782728804733_4_75_m.jpg" alt="" style="float: right; margin: 0 0 1em 1em; " title="9782728804733_4_75.jpg, fév. 2013" /></strong></p>
<p align="JUSTIFY" style="margin-bottom: 0cm; "><strong>Préface </strong>- 9</p>
<p align="JUSTIFY" style="margin-bottom: 0cm; "><strong>Prologue – Emerson en mouvement </strong>-15</p>
<p align="JUSTIFY" style="margin-bottom: 0cm; "><strong>CHAPITRE 1 – Écrire la nature </strong>-33</p>
<p align="JUSTIFY" style="margin-bottom: 0cm; ">Voir la nature face à face - 38</p>
<p align="JUSTIFY" style="margin-bottom: 0cm; ">L’extase et la méthode - 52</p>
<p align="JUSTIFY" style="margin-bottom: 0cm; ">La nature, l’excès, l’essai - 66</p>
<p align="JUSTIFY" style="margin-bottom: 0cm; "><strong>CHAPITRE 2 – Les lois de l’économie symbolique - </strong>79</p>
<p align="JUSTIFY" style="margin-bottom: 0cm; ">Eschatologie du rachat et compensations divines - 80</p>
<p align="JUSTIFY" style="margin-bottom: 0cm; ">Versions de la compensation - 87</p>
<p align="JUSTIFY" style="margin-bottom: 0cm; ">L’économie de la compensation -102</p>
<p align="JUSTIFY" style="margin-bottom: 0cm; ">Le « pas » de la spéculation - 112</p>
<p align="JUSTIFY" style="margin-bottom: 0cm; "><strong>CHAPITRE 3 – L’individualisme impersonnel -</strong> 125</p>
<p align="JUSTIFY" style="margin-bottom: 0cm; ">« L’âge de la première personne du singulier » -126</p>
<p align="JUSTIFY" style="margin-bottom: 0cm; ">Le crépuscule des personnes - 134</p>
<p align="JUSTIFY" style="margin-bottom: 0cm; ">L’impersonnel en personnel -143</p>
<p align="JUSTIFY" style="margin-bottom: 0cm; "><strong>CHAPITRE 4 – L’amitié par correspondance -</strong>153</p>
<p align="JUSTIFY" style="margin-bottom: 0cm; ">L’amitié à la lettre -156</p>
<p align="JUSTIFY" style="margin-bottom: 0cm; ">L’ami absent -162</p>
<p align="JUSTIFY" style="margin-bottom: 0cm; ">Désir d’amitié - 174</p>
<p align="JUSTIFY" style="margin-bottom: 0cm; ">Post-scriptum -188</p>
<p align="JUSTIFY" style="margin-bottom: 0cm; "><strong>CHAPITRE 5 – La </strong><em><strong>romance </strong></em><strong>d’un caractère</strong> - 191</p>
<p align="JUSTIFY" style="margin-bottom: 0cm; ">Les sortilèges de la fiction -196</p>
<p align="JUSTIFY" style="margin-bottom: 0cm; ">« Romans des circonstances » / « <em>romance </em>du caractère » - 211</p>
<p align="JUSTIFY" style="margin-bottom: 0cm; ">Le héros représentatif, homme de caractère - 222</p>
<p align="JUSTIFY" style="margin-bottom: 0cm; "><strong>Épilogue – La vérité en fonction - </strong>243</p>
<p align="JUSTIFY" style="margin-bottom: 0cm; "><strong>Bibliographie</strong> - 251</p>